以墨为酒敬清照，“晚来风急”出心裁——探析著名画家徐永生画作的叙事性

与画家徐永生其他的作品相比，《晚来风急》的独特之处不单单在于换了个悲凉色调，更重要的是，画家给作品赋予了更多的叙事性。

▲《晚来风急》徐永生136cm*68cm

徐永生说，《晚来风急》可能是他仕女画中最悲凉的一幅了，作品完成后，情感竟然不能立刻抽离出来。该幅画意出自李清照词《声声慢》，是徐永生应大众日报“倚门回首”清照词意主题创作之邀而绘制。

此处的思念痛彻心扉，以至于很多人虽然熟悉《声声慢》，却不愿意把那句“凄凄惨惨戚戚”读出来。那时李清照被迫南渡，40多岁的人也算成熟了，但是山河破碎，风雨飘零，这样的大环境下，谁都是焦灼无助的，所以不惑之年再诉愁肠也是正常。梁启超评论这首词说：“那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”

在之前的作品中，徐永生更乐意营造轻松欢快的氛围。环视他的画室，每幅作品都不是孤立的，云和水从这幅画流到那幅画，互为首尾，彼此萦绕，无论什么样的尺幅和题材，它们之间都在呼应和贯通，罗汉的红色衣襟飘进山林，山中的丝丝雾气漫过人身，连石头仿佛都在欲言又止地涌动。行云流水的婆娑世界，整体看却出奇的安静，画家恰到好处地定格了动静间的须臾。这是徐永生经过数十年笔墨探索，给自己寻得的语言基调。暂时的定格不等于停格，对于一向追求唯美的徐永生来说，寻找新角度、新样式、新趣味是永远的方向。这次的《晚来风急》也算是个特殊尝试。