晕染江南烟景，映射田园变迁——著名画家陈危冰当代工笔山水画的审美探索

当代工笔画的繁荣主要体现在对表现都市人物与热带花鸟的探索上，青绿山水相对滞缓。或者说，如何使那种极具装饰性的青绿山水，转化为能够表现当代人文精神和现代视觉经验的工笔山水还缺乏某种学术突破。一方面，那种属于院体画、专为国家庙堂绘制的金碧山水画具有稳固的程式，当代专注其创作的画家本就稀缺；另一方面，那种文人涉足的兼工带写的小青绿画家亦从者甚微，20世纪后半叶出现的新金陵画派、长安画派等都是在文人写意笔墨的领地进行传统山水画的现代性变革，小青绿山水的现代转型几被忽视。有关工笔山水的现代性探索，显然有待当代进行崭新的艺术创造。

《又见渔村》2017年

《收拾小山藏社瓮》2018年

陈危冰就是当代工笔山水画探索的重要画家，他从1998年获江苏省首届山水画大展铜奖的《苇岸无穷接良田》始，先后以《日光穿树晓烟低》《渔港春色》《东方风来满眼春》等兼工带写之作，入选“长江颂”全国中国画提名展和第十二届、第十三届全国美展等国展，显现了他在工笔山水画科的新颖探索与骄人成绩。在这一系列标志着他个人艺术风貌趋向成熟的画作中，吸引人的不是他以青绿去描写名山大川，甚至也不是构图奇幻的风景，而是描绘了他日常生活中常见的江南乡村，从纯粹的田园烟景《苇岸无穷接良田》《日光穿树晓烟低》，到逐渐融入楼宇林立的现代乡镇之《渔港春色》《东方风来满眼春》和《又见渔村》等，他的画作见证了新世纪中国江南村镇的巨大社会变迁，也探索了新的现代江南烟景的审美表现。

《清风草自香》2019年