逾越技巧的驾驭之力，凸显强烈的生命冲动——纪念著名油画家张洪祥先生逝世一周年

中国北方中原的风景地貌不同于江南水乡，也不同于山峦起伏的西北。中原地貌的最大特征就是地平线的平整，从风景画的角度讲是平淡无奇，缺少节奏感。在地质肌理上，由于人的平视原因，压扁的视域就很难迎合古今中外的“近、中、远”式的视觉结构比例关系，没有了地貌的起伏，万物的视觉空间自然就呆滞、缺少韵律。这也自然导致了国内中原风景的地貌画家的缺失。张老师的新作却是从这些杂草丛生的北方原野中攫取灵感。恰恰是把上述的中原风景的缺陷转化为优势，用质朴含蓄的笔法，表现了最为感人的平淡。

通往果园的小桥80X55CM 2007

张老师的这些取材基本都是我们最为熟识却又陌生的中原地貌，杂草、小径、水洼和成排的白杨树等等，这些童年再熟悉不过的路边景物，就像我们生活空间中的一件件普通的器物，不曾诱发我们的视觉美感，而这也是他过人之处。这一点我倒觉得他与柯罗有着异曲同工之处。柯罗是借助枫丹白露的自然优美景色，勾发出他那神化般的诗化境地，那树、那云、那一草一木，于他诗化的浪漫所折服，使枫丹白露的自然景色跃然与诗化般的神话境界；而张老师的风景也同样是在攫取那诗化般的境地，只不过诱发他表现的缘机却不是枫丹白露式的优美风光，而是那些杂乱无序的北方原野，这恰是与柯罗相反的创作方式，他把不曾映入眼帘、让我们无所适从甚至缺少美感的路径边沿地貌通过他的质朴本色，不露声色地转化成同样可爱可亲可追忆的触觉回忆。

秋后的沟崖65X45CM 2005年

早春二月91X61CM 2006年