得其真意已忘言——品读著名画家王力克笔下的诗意与自在之美

王力克是中国当代颇具实力的油画家，是新时期以来从学院系统中走出的有影响的代表者。他坚实的造型能力及富有诗意的艺术想象，不仅营造了属于他自己的艺术世界，也为人类的审美提供了新的视觉经验。

《秋戴夕阳》80×80cm 2018

中国原本就是诗的国度。《诗》三百，可远溯西周初年，而唐诗宋词元曲，莫不标榜着一个时代的人文气象。诗与画的关系，也从未中断，中国如此，西方同样如此，但在具体的感受与表达上则体现出文化的差异。而我们说当代中国的油画家具有诗心与诗情时，更多地是指向其文化性格，即东方人的诗性，所谓“思无邪”，所谓“诗言志”，所谓“花间词”，还有那村坊小调与杂剧散曲，既涵盖乾坤，谱写史诗，又见阡陌田畴，桑梓之情，土风民谣，一派中国作风。如果认真品味，王力克的每幅画都是一首诗，无论画重大历史题材，还是画山野春树，海边渔舟，梧桐花开，或天边晚霞、远处一抹岛屿，海面上划开的一条水道，或戏剧人物，那四方云动，闪光溢彩，所有的形象都蕴含着一种兴味，将人的思绪引向远方。

《清溪鱼唱》80x80cm 2018

由此及彼，由近及远，眼前的一景一物，都充满着人生况味并慰藉着人的心灵，而诱人遐思是王力克绘画的一大妙处。画面的空间总是有限的，而人的想象力是无限的，但在画面上如何引发，又如何适可而止，在特定的范围内营构意境，却是难题。王力克深谙此理，故能以一当十，以其单纯的构图及具体的形象，寻求其丰富的意涵。王力克最在意绘画中的意义世界，画中的一切都是具有指意性的形式符号，尽管他用写实的手法，而象征的修辞法是他获取意义的最佳途径。上世纪八十年代末，王力克的油画《雀巢》就给我留下了深刻的印象。那时没记住画家的名字，但那幅画的意象总挥之不去。直到2013年7月我到山东参加重大历史题材美术创作的评审，见到他的《甲午·1894》一画，也不觉为之一振，火红的夕照涂抹在撞了敌舰后即将下沉的致远舰，舰上将士或立或坐，无不正气凛然，即便是躺下了或趴下了，也像一座座碑，铭刻着历史的记忆。王力克表现的不是一个惨痛的战役，而是要托起民族不屈的灵魂。灵魂是非物质的，可以在任何事物间穿越，而王力克绘画的精神性，却能在他笔下任一物象中释放出力量。观看王力克的画，只能意会不可言传。

《清波漾漾》80x80cm 2019