贾荣志的山水画以其成熟的艺术表现形式,独到的笔墨语言与恰到好处的整体把握,特别是在继承与创新方面的实践,显现出它不同寻常的艺术潜质及良好的艺术感受力,这是难能可贵的,并给人深刻印象。
贾荣志 广西那坡写生 66X34cm 2016
明董其昌的“南北宗”说,颇有“扬南抑北”之嫌,且在数百年中成为理论的圭臬,此后的中国画发展史却又证明“南北宗”说之偏颇;今人则愈加认为南北互补的重要性,并在实践中把南北不同画风进行了融合、互动,以取其长、补其短,是中国画在综合的态势下演绎出风格、手法的多样性与丰富性。贾荣志正是这一特定阶段涌现出来的山水画家。
贾荣志 广西写生 50X50cm 2016
分析作品,不难看到贾荣志作品兼具南北画风之优长,北方的气势与雄伟和南方的韵致与飘逸等,都被他不露痕迹的综合在自己的作品中,特别是在境界的营造于美感的传达上,贾荣志心领神会,以自己的感悟抒写着笔墨的苍润之美,传达着空灵、飘逸与寥廓的山水境界。
我们说贾荣志在艺术上的成熟,事实上是说他已经有了自己的山水形式结构、建立了自己的笔墨秩序、确立了自己的审美取向。
贾荣志 广西写生 66X34cm 2016