用水墨造境，为内心做传——专访济南画院院长、济南市美术馆馆长吴建军

一个画人的水墨自传

——专访济南画院院长、济南市美术馆馆长吴建军

作为画家，吴建军是得陈履生、吕品田、邓福星、单应桂等 国内、业内著名评论家、前辈画家赞赏的水墨行家。身兼济南画院院长、济南市美术馆馆长等职务，吴建军又担纲一部分艺术公共责任。当下环境中，我们传达水墨是为了传达什么？水墨以及美术馆在娱乐、综艺、消费占据主导的当代生活中又独具什么精神意义？吴建军的水墨之路是如何开启的？吴建军对水墨有什么独到的见解？针对以上种种话题，记者近期采访了吴建军院长。

吴建军《天山颂明月》150cm×180cm水墨纸本

现代美术馆里的

“画魂穿越”

一张办公桌，两条黑皮沙发，墙上几幅丹青，文茶具随意摆放，采访安排在吴建军的办公室。斯是陋室，却也窗明几净，隔绝此刻正喧闹堵塞着的城区街道，屋中沉静质朴。

“你们看看墙上这幅作品。”一面泡茶，吴建军一面指着墙上一幅颇具“现代精神”的小画对记者一行笑语。

几张手指指骨的X光片随意组合于宣纸之上，黑色的底片上呈现出细小的白色幼童手骨，颇具视觉张力，宣纸下侧署字《石头》。

倒是有几分意味，是寓意人的骨头才是最坚硬的精神物质，哪怕幼童手骨?

“这是您最新的创作吗?”记者边想边问。

“这是我2岁外孙的大作。”吴建军一句话逗得记者不由发笑，气氛瞬间轻松下来。

“我常想艺术是什么啊？比如杜尚的《小便池》，一个幼童是否也能有此创意？艺术是反叛？是赤子之心？是归真？为什么小孩做一幅涂鸦不能称其为艺术？”

身着黑西装白衬衫的吴建军仿佛如他的黑白水墨一样简单透彻，颇具性情。记者尚未发问，吴建军已然小胡子一撅，开始进行自我对话。从达利、毕加索到八大山人、明代文人画，古今中外，画艺、画心，吴建军自行游走于另外一个自我的私密空间。