著名画家巫卫东“回望敦煌”：仰望传统、用心感悟，每一天都有新的旅程

感悟与接受　

绘画的感觉像是在纸上寻找的过程，只是依感悟每次找到的东西不同罢了。身居西北，粗砺的硬度和不懈的韧性必是不可少的，更多的还需要一些对艺术经典的回望。

踏着脚下的丝绸之路前行，寻找这些应该是不难的。

我的作品一直都在求变，是自我的不断审视，好像在质疑自己笔端的过往，我也坚信过于守护已有的堡垒会失去许多接下来的风景。

《扎陵湖》纸本水墨

400x180cm

2019年

《苦水驿二月二》纸本水墨

360x150cm

2018年

线性的表达是中国画学习中最强的信号源。

我认为的“线性表达”不一定特指传统绘画中的十八描，作为画家语言的一种最基本的方式，要达到能“刻画”的目标，具备更加强烈的“表达”使命，与最终充满感情的“创作”紧密相关，是中国画艺术的灵魂和生命。

“手稿”在西方艺术词典中的解释是指“作品部分的粗略草图，是艺术家对光影构图和全幅的规模等要点所作的研究和探讨，它是全幅图画的初步构图”，而我们通常认为是指“快速的素描”，淡化了创作的功能。

《永登高高跷》中国画