静若繁花——花鸟画家王法的“花事之境”

伴随着《幽篁集禽》（2004）《鸣禽图》（2006）《桐荫栖羽》（2006）《幽鸟鸣秋风》（2006）《版纳印象》（2007）《玉树聚禽》（2009）《秋雨栖禽》（2010）等力作的面世，王法逐渐形成了自己鲜明的工笔花鸟画风格。这些作品兼具写实与风骨，立线成筋，晕染兴意，以流畅的线条、朦胧滋润的影像“洗染”出一种冷幽淡逸的美感，一则延展了工笔花鸟的生动魅力，另也展示了一种别开生面的体悟和诉说。后来，这些作品参加了若干全国性美术展览并斩获大奖，自然引来了无数专业的目光，进而为王法赢得了广泛的声誉。

寒禽归林图║161cm×160cm║纸本水墨║2019年

在相当一段的时间里，王法几乎陶醉于如此“枝丫纵横”的延伸与穿插之间，“探寻和表现枝条与枝条的关系”“记录着一棵树错综复杂的情绪”，最后飞禽或掠过、或归来，构成了一幅幅古意中不乏活泼的画面。对于这种创作，他曾不无动情地感慨：“这是一场耐心的梳理，看似纷乱实则有序的自然的轨迹，在着色渲染之前，背景和禽类的衬托呼应已在布局中，此时呈现的骨骼，就像生命最初的模样。还是需要时间，这生命才会更加丰富。”于是，寒林、归禽便被赋予了生命的意象。

齐云山写生1║45cm×36cm║绢本设色║2018年

当然，王法在以后的十余年间从未停止思考，坚持不懈地“贯通逸笔与工笔，以写逸的轻淡观照工笔，以笔工的精致来表现逸笔”，先后创作了《幽塘聚禽》（2016）《日夕归栖》（2017）《寒林归禽》（2019）《幽鸟有时来》（2020）《绰约新妆玉有辉》（2020）《松苍竹翠岁寒天》（2022）等，精致的细笔勾勒、淡淡的渲染，弱化背景、突出肌理，无不展示了古典文人审美的淡逸情趣，遂被评论家尚辉概括为“追求哀伤调性”，成为一种辨识度极强的个性视觉符号。

齐云山写生2║45cm×36cm║绢本设色║2018年