“周京新：有鱼” | 从将“水墨”作为探索世界的方法，转向将“自己”作为方法

他将自己活成了一种方法，于是，画什么已经不再重要，怎么画也不是技法的炫耀。重要的是，在每一笔落下之时，那个真实的、纠结的、顿悟的、一厢情愿的“周京新”，是否在场。

而这，或许是艺术能抵达的最本真，也最自由的状态。

将“自己作为方法”，意味着创作的核心不再是预设的图式或笔墨程式，而是艺术家在特定时空下的全部生命感知。那只不断掉色的“大狼毫”不再是需要被克服的“麻烦”，而成了他必须与之共舞的伙伴；在“差不多”时藏入的小鱼，并非构图法则的产物，而是他彼时彼刻“灵机一动”的直觉。这些都不是“水墨方法论”能够预设的，它们是“自我方法论”在动态过程中的即时捕捉与创造性应对。

“山麻纸”与“大狼毫”合伙“对付”他，在周京新的创作自白中，这生动的描述揭示了一场“自我”与“物”的真实对抗。艺术不再是一场优雅的表演，而是一场充满张力、甚至有些“狼狈”的搏斗。他不再追求对工具的绝对掌控，而是承认限制，并在限制中开辟新的可能。这种“对抗感”，正是鲜活生命介入的证明。