初中海应邀参展，“含弘光大——当代中国画学术典范百家邀请展”5月25日将在北京观复美术馆开展

余的焦墨常用笔法，平、留、圆、重、绞、逆、拖、颤是也。平、圆、留、重，既为黄宾老所详解也，重申如下：平者，如锥画沙。平非板实，笔有波折，更增姿媚。留者，如屋漏痕。用笔之法，最忌浮滑。圆者，如折叉股。刚劲婀娜，转圜如意。重者，如千年枯藤如高山坠石。取其坚韧雄强之意也。而后，余又加之以绞、逆、拖、颤四者，此乃我几十年笔墨生涯之自得也。绞锋，是言用笔之时须提按捻管配合得当；逆锋，是言用笔由内向外推或由下往上推之出锋；拖锋，是言笔杆微倾顺势用力、力发毫端拖拉而出；颤锋，是言腕指同时用力左右微抖出锋。平、留、圆、重、绞、逆、拖、颤，凡共八种也。用此八众笔法一笔一笔的“写”出来具有书法美感之线条，令其呈现出抑与扬、刚与柔、方与圆、疏与密、繁与简、粗与细、露与藏之千变万化，而构成耐人寻味之图式。

五、何谓我的焦墨墨法？

我的焦墨墨法，与一般人不同。特别之处就是擅用焦墨。古往今来，擅用焦墨绘画之画家不多，屈指可数，黄宾虹先生乃近现代第一用墨大家。唐人张彦远讲墨运五色，清人加“白”而讲六色，黄宾虹讲“七墨”，都是墨加水而后所产生之丰富变化，焦墨乃其中墨法之一种。我则主要运用焦墨法进行创作，用干笔醮浓墨，不用水，只是通过前面所讲过之书法性用笔而写出“浓”、“黑”、“枯”“干”“竭”之丰富墨色变化，浓者即湿也，黑者即焦也，，枯者即涩也，干者即渴也、竭者即润也。纵然小至尺幅画面，而以墨色之浓湿——黑焦——干渴——枯涩——竭润之种种奇异，体天地之大美，传造化之神韵，追求一种“干裂秋风，润含春泽”之笔墨境界。而此中之画面表现，与水墨之画面表现相比较而言，可谓风味别致大有不同。

六、溯源我的焦墨山水师承

余之焦墨山水，师承非常明确，胎息于黄宾虹之晚年焦墨绘画，上溯至明末清初之新安画派巨擘渐江与程邃，遥接宋元，尤其心印北宋范华原，此公绘画喜用焦浓墨。几年以来，余一直致力于黄宾虹绘画理论与绘画艺术之探索与研究，汲取其画理学习其画法，付诸文字出版。

七、关于我的焦墨理论体系内核