“我见田园——杨枫山水雅集”美术展2021年1月2日将在济南开展

杨枫先生有才情，在他的笔下，空纸盒子亦可以成为艺术的载体；毛笔、钢笔、铅笔甚至刻刀都可以成为他手中的画笔，他早期的这一批作品在出版的作品集《黑白情节》中有所体现。2002年其此系列作品便获得“纪念《毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年全国美展”优秀作品奖、山东区金奖。也是因为这一段时间有刻木刻版画的经历，使他日后在刻壶的时候，犹如毛笔用在纸上那般熟悉自如。这种黑白系列的作品特别打动人，让人有忍不住要马上动笔画画的冲动。但是你跟杨枫先生交谈的时候，你又会觉得自己很安静，因为他有一颗安静的内心，从不停止阅读与思考。

《山水清音》

2010年，艺术家出过一本作品集《皈依之路》，作品多为摹古山水，彰显了其深厚的传统功力。杨枫先生似乎以山水名世，其实从其从艺经历来看，他人物而入，花鸟亦擅，先生家里随手插在花筒里面的就是两幅花鸟扇面。

《林红秋已老》

2018年，先生与陈全胜先生合作，为上合组织青岛峰会创作巨幅山水《华不注山图》。笔者曾经问杨枫先生觉得画大画和小画有什么区别，先生说，大画需要人理性多些。因而世人看到的杨枫先生可用青绿表现奇秀的大好河山，也可用文人淋漓的墨气作感性的抒发。笔者问过先生一个问题：“您对山水画所谓北宗与南宗是如何看待的？”他说：“北宗抑或是南宗，跟艺术家所处的环境、艺术表现等有很大关系。但是无论何种表达方式，艺术家的情感体验最重要，艺术家在创作时，可以寓意或者抒情，而此处的情感与情绪不同，不是单纯发泄，而是一种情感的寄托。”笔者想到吴湖帆先生有自用印一方“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，这是一种双向的情感表达。因而优秀的艺术家，所有的艺术形式亦或是诗文都是他表意的方式，他可以根据自己的所需随时拿来为我所用。杨枫先生擅文能武，外动内静，刚柔相济。

《岱后人家》