立象 尽意 工无限——著名画家徐惠泉浅谈中国工笔人物画当代发展的突破路径

徐惠泉 年年常自清 绢本册页 34cmx45cm 2018年

徐惠泉 徒有羡鱼情 绢本册页 34cmx45cm 2018年

当我们热烈探讨工笔人物画何以成为今日中国主题性美术创作的重要组成之余，也必须冷静直面它在数字图像的高速生产与传播中滋生出的不良倾向。面对西方色彩体系的嫁接和当代绘画求新求变的观念语境，怎样重新认识民族文化技艺的独立特性，是当今工笔人物画发展进程中不得不克服的难题。这其中，首先，要应对的是写意精神的依然缺失：明代之前的中国绘画只有粗细之分而无工写之分，但明清以降，“重水墨，轻彩绘，尚写意，抑工谨”的文人画理论大行其道，将水墨和写意推向了工笔的对立面，更将工笔人物画长期制约在一个相对封闭的审美系统中。事实上“工笔”和“意笔”只是趣味和手法上的分野，这百年间这两者的关系经历数次调和，来自西方艺术的观念、色彩和构成等因素也不断参与其中。在现代工笔画蓬勃发展的当下，“写意精神”早已是一个不可回避的课题。然而最近几年在各大中国画展中，我们经常可以看到极为工整富丽的人物肖像、群像，但也仅仅传递出对于“细”、“密”的盲目追求。大量概念化、同质化的少数民族题材、农民题材、城市女青年题材充斥其中，写实主义的精工细作不过是画皮，内里空洞肤浅的人物精神将作者写意基本功的贫弱暴露无遗。

徐惠泉 花之梦 160.5X179cm 纸本 2009年作