立象 尽意 工无限——著名画家徐惠泉浅谈中国工笔人物画当代发展的突破路径

徐惠泉 荷韵 68X69cm 纸本 2000年作

其次是色彩的滥用和材料的堆积：中国画古称“丹青”，以朱砂和石青这两种色彩材料代指，可见色彩在中国古典绘画中的特殊地位。20世纪西方色彩理论体系的传入，极大扩充了工笔画的表现力，走出了古典工笔以“勾线填色法”为主的为再现客体而高度程式化的单一语言模式，加大了对自身主体的表现容量。现代工笔画的创作，更是色彩与材料双重作用的结果，两者的交互边界也被不断突破。在以中国画颜料为主的同时，各类矿物颜料、植物颜料、丙烯、水粉、水彩、金粉、银箔乃至油漆等都被广泛应用。这一方面带来丰富变化的实验效果，另一方面又存在不相适应的堆砌与滥用。上世纪末的工笔画家在创作中只使用传统矿物颜料和丙烯等少量材料，当下则普遍出现材料繁复、堆积无序的情况，尤其堆金堆银，造成画面炫目刺眼，给观者带来严重的视觉疲劳。早在十年前，郎绍君就曾撰文抨击，将此问题列为“当代工笔画的重症”，至今仍未见好转。

徐惠泉 温馨港湾 212cmx170cm 纸本 2019年作

徐惠泉 文学家朱自清 242x218cm 纸本 2011年