著名画家阴澍雨策展，“尺素清音——籍洪达中国画作品展”今日开展

第二个特点是独具匠心的意境营造。唐代刘禹锡所谓“境生于象外”，是中国古典文艺美学的重要概念，其中蕴含了含蓄而深刻的中国艺术精神。籍洪达在作品中十分注重造境，他经常运用晕染天地的方法使画面景深更高远，呈现深沉浑厚、烟云漫漫的意境。这既是现实中可见的情境，又不是纯粹真实的自然图景，这种想象是艺术家的创造，来自艺术家对外部世界的感知与自身的生命历练，唤起意象的本原与观者产生共鸣。

籍洪达的画面造境，一方面突出画面整体氛围，这得益于水墨的巧妙运用，在背景环境空间处有大面积的渲染，使画面天地浑然，又有多个层次。另一方面则是局部具体内容的经营组合，形成有机合理的整体，即合乎物理，又合乎画理。《荷涧文禽》中，整幅画面全以水墨绘成，笔法严谨工整，画面上段是远处藏在云雾后朦胧的遥月，中段莲蓬、荷花、荷叶错落有致，翠鸟在荷梗上暂憩，下段是一对文禽立于微倾的土坡之上，一只抬头向上望，另一只正自顾悠闲地梳理羽毛，远处是简淡的河面，与飘渺的天空渐渐融为一体，动静结合，静谧深邃，所绘之物都在情理之中。

在《从吾所好》中，画眼处是一红衣罗汉悠然自得半倚于浮云之上，目光深邃，画面上段祥云层层飘渺，下段加入平淡悠远的山水，整幅画面完全脱离真实的自然山水，但是恰如其分地反映出了人与自然的关系。人与山水、宇宙的精神合一，创造出另一个宁静致远的理想空间，巧妙的造境体现出他的匠心独运和别出心裁。

籍洪达《坠雪寝心》 绢本水墨  70×70cm  2022年

第三个特点是入古出新，积极探索绘画语言的当代性。籍洪达的绘画渗透出古典美的特质，同时难能可贵的是还渗透出一种现代感，虽然它是朦胧的，但是可以感知的。这源于他对于绘画语言具体探索，使其作品于当代，既上追“高古”的格调，又能带入当下感受。

首先，对于图式的来源，他合理转化了传统绘画中的经典范本，使人能够唤起对伟大久远的艺术传统的回忆，这可能似曾相识，但大有不同，因为这些经典形象不是简单地借鉴，籍洪达将其在造型上加以变化，而后再带入到他所营造的画面情境中，精心地布置，这都源于他对于当代绘画图式的理解与思考。其次，籍洪达还在不断扩充自身的绘画语汇，凝练笔法。人物、山水与花鸟相结合，具体物象的表现，他以具体的画法区分，即不同的笔墨形态表现不同的对象，同样精细的线条表现不同质性的题材时，如木本草本，皆有不同。同样丝毛笔法表现禽鸟走兽，笔意差距被拉大、强调。再次，在布白处理中，对于虚实的表现，是籍洪达的优长之处。清代笪重光《画筌》言“虚实相生，无画处皆成妙境。”籍洪达注重画面的虚实变化，无论是点写还是渲染，他都认真地刻画、塑造的画面中“虚”的部分，正因为这些“虚”的处理，为观赏者提供无限的想象空间。增加了些许神秘的、不可言说的境遇，也让他的绘画有更多的解读，使更多人有参与感。最后，籍洪达注重绘画语言的写意表现。所谓“写意”，即强调借景传情，借物写心，而非技法上的“工笔”或“写意”之分。他的作品严谨不苟，虽然是工笔技法为主，但笔意与笔性中，通过精微的控制，书写性得以呈现。更重要的是对于“意”的表达得以突出，《精笃八极》中，画上题有《秋兴八首》，虽画面中没有人物，但是借物喻情，真正的景中人正是他自己，所有的景物都在传递着画者的“意”，他要创造摆脱了俗世的灵魂居所。

籍洪达《精笃八极》纸本水墨165.5×93.5cm 2021年

潘天寿先生云“故画学之温故，尚须结合古今，结合时地，结合自然，结合作者之思想智慧，而后能孕育其茁壮之新芽。”籍洪达正值壮年，有着旺盛的艺术生命力和创作激情。相信他的艺术之树定能不断生长，繁茂且葱茏，独立于天地之间。（阴澍雨，中国艺术研究院一级美术师、《美术观察》栏目主持）

籍洪达作品欣赏