董其昌不仅提出了画分“南北宗”,还倡导“寄画为乐”。看他的画,似乎让人想象到:他在雅致的画舫里或在极讲究的文房里,有奚童捧砚,有红袖添香,他慢条斯理地在那张老纸上写出一笔两笔疏枝,一泓两泓流泉,一片两片闲云。似乎他的一笔一画和他的一呼一吸都有关系,这种自在,这种惬意,这种闲适的笔墨气息,散漫在他的疏林里、烟云间,让人难以追摹,难以企及。
宋代的宫廷画家王希孟,就不是这样自在了,因为他身边的那个人对他压力太大了,所以,当我们细细品读他留下的那幅唯一的山水手卷时,画中的每个细节里都潜留着他那呕心沥血的痕迹。
画画本是乐事,一个画家一生能从事这种乐事,是有前因后果的,这是一种不小的福报。画家理当好自为之,好自珍惜。
画家若能以德养心,不违良知,少点功利,少点约束,少点媚色。多点淡定,多点自我,不为欲役,不为物蔽,不为名累,画画当是乐事。