晕染江南烟景，映射田园变迁——著名画家陈危冰当代工笔山水画的审美探索

《黄叶一醉》2020年

他的这些工笔山水较少通过山石构筑画面的起伏变化，而是拉近镜头，半俯半瞰乡村的农舍田园，占据画面主体的是树木苇草，画面构图的变化完全通过纵横交错的溪水、田埂和枝桠伸展的各种树木来完成，画家在此试图通过这些截景的田园元素来替代传统山水画中三段式的山水形貌关系。正是这种近景取景的变化，才让他改变了传统青绿山水那种以表现山石为画面整体的勾圻之法，从而将工笔之勾染转移到树干、叶片、芦苇、蔬菜的描绘上。在某种意义上，他借鉴了花鸟画如何绘写枝叶的技巧，其图式是把花鸟置入山水之景的一种全新创造。从现代视觉经验来说，陈危冰画的不是被折技或被勾皴的花鸟与山石的装饰化形象，而是让在平面中被间离的花鸟、山水回到自然的视觉经验中，并以镜头图像的截景边框来体现图像被镜头随意调度的视觉经验，半俯瞰的取景显现了相当完整的视线角度变化。因而，他的工笔山水也成为工笔风景的一种聚焦观赏。

《蝴蝶双双入菜花》2020年

《舍后荒畦犹绿秀》2020年