诗意、浪漫、朦胧——著名画家张锦平笔下的童年之梦

和所有女人一样，锦平也爱美怕老。她爱桃花，却从不敢赏花，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。于生看见死，于繁华看见衰落，是觉悟，是萌省的自由意志，是内心挣扎与岁月与命运的对抗。这份挣扎和对抗的情绪成就了她的另一个画系《童年》系列。画面里的孩子们情趣萌生，呼之欲出，在这些画面里，隐约着当年张锦平的红斗篷和弟弟的绿斗篷，在向她招手致意。而她的《少女系列》《红妆系列》等，那淡淡的紫色调和人物造型，呈现出唯妙唯肖的女儿情态和惆怅，这契合了画家本我的精神气质，让人读出现代女性意识的开放和惶惑，也读出一个时代的孤独和忧伤。

《春语》

我仿佛明白了，锦平为什么念念不忘她的红斗篷绿斗篷？那是她用童年的快乐对抗童年的忧伤，谁说童年没有眼泪？锦平的童年里有两滴眼泪，一滴挂在自己眼睛上，窄如溪流，另一滴挂在外婆的眼睛里，宽若大地。恰是这两滴眼泪，成就了张锦平的艺术生涯。她爱沂蒙山的土地，更爱沂蒙山的白云，少年时代，沂蒙山的厚土是她的乡愁，那里有填饱她肚皮的粮食和红果；中年以后，沂蒙山的白云是她的乡愁，这白云是艺术家创作中安放灵魂的冲动。（摘自张慧萍《跋山涉水的安放——读张锦平和她的画》）

《贵妃醉酒》

《霸王别姬》