水墨➩彩墨➩墨彩——著名画家徐惠泉人物画创作风格的“蜕变”之路

“合适”既是一种状态，更是贯串中国画传承与创新的美学命题，也是从这个时候开始，我从“彩墨”的研究、创作修正为“墨彩”的探索。“墨”、“彩”二个字的前后变化，调正了我创作研究的基点，这看似是一种回归，实则是一种飞跃。它使我更清晰地认识到该如何对待中国绘画传统图式，如何对待古今中外的艺术，如何对待中国画的用墨用色或工或写，如何对待本土和外来、传统和现代的问题。它使我作品的绘画语言和艺术精神达到了新的境界。

《东风一曲桃花香》102×68cm

2011年创作的《朱自清》人物系列、《回望》和后来创作的《苏绣》，就是我试图以“合适”的手法在用色、用墨、用线方面控制和协调下的“墨彩”作品，可看作是我人物画墨彩融合的第二次突破。墨彩创作在着力于墨与色的交融、工与写的协调时更重视墨的传承，笔的运用，线的意义，更关注作品的“意味”。古人论画云“色不碍墨，墨不碍色，又须色中有墨，墨中有色”“以色助墨光，以墨显色彩，要之墨中有色，色中有墨”，推而广之，“工与写”、“中与外”、“古与今”亦无不如此：“工不碍写，写不碍工，又须工中有写，写中有工”；“中不碍外，外不碍中，又须中中有外，外中有中”；“古不碍今，今不碍古，又须古中有今，今中有古”。这种色墨工写的交融，中外古今的折中，并非简单生硬的凑合和拼写，而是要创造出“以色助墨，以墨显色”、“以工助写，以写显工”、“以中助外，以外显中”、“以古助今，以今显古”，色墨、工写、中外、古今，浑然一体，相得益彰。创造以我为主、以中为主、以今为主、墨色相辅的现代中国画新风貌。

《桃红时节》68×68cm

现代艺术注重个性的张扬，注重自我，注意创新，亦强调综合，强调多样，博取众长，和而不同。以“工”和“色”、“形似”和“制作”为特质的工笔重彩画如何保持其优势的同时，去除在当下“重彩热”过程中出现的甜熟、板滞、肤浅、匠气的弊病，需要艺术家长期孜孜不倦地向传统学习，更多注入文人水墨画的养分，以开阔的艺术视野，不倦的创造努力，把“墨彩”绘画提升到“写意”、“写神”、“写心”的现代艺术境界。（徐惠泉）

徐惠泉作品欣赏