直承传统文脉，揉合西画光影——著名画家徐永生的“新古典”审美旨趣

徐永生先生的人物画艺术所追求的是出入于古典与现代之间的“新古典”审美旨趣，从而使他成为新古典主义阵营里的杰出画家。艺术家的古典情结不是偶然的，它来自于艺术家对传统文化的深入自省和自觉，更来自于画家对本土文化主体意识的崇高自信。徐永生先生的作品正是体征了他从心灵深处到形式诉诸上对华夏古典艺术精神的皈依。卢沉先生曾讲过：“笔墨上讲传统，造型上讲现代感，中国画发展不在笔墨上，而在造型、构成、色彩上。”徐永生先生的作品恰好体现出这种精神，可以说是英雄所见略同。事实上，笔墨经过千百年来的积淀，其自身已然形成了涵容民族文化和审美精神的具有独特的生命机体。所以，从这个意义上讲，笔墨无所谓新旧，只有功力高低、格调雅俗之分。

徐永生先生的笔墨语境是直承传统文脉的，画面上高古的游丝线描，背景的山石、云水、林木、楼阁、亭台，充分彰显出他精湛的笔墨修养，这给他的画面增添了蓊郁俊逸、迷离幽眇的意境。人物造型上，他在唐宋典雅高古的线描基础上稍稍揉合了一点西画的光影，这使他的人物形象既有古典的风韵，又不失现代的审美情趣。其画面的形式构成充满了清新洒然的时代气息，而没有文人画羸弱、孤标自怜的陈腐气，也没有民间造像的刻板、粗鄙与匠气。总之，他恰到好处地涵容了文人画高蹈云外的文思境界和汉唐雍容高拔的伟岸风骨。读他的画，分明能感受到徐永生先生优游于古典和现代之间茕然独步的那种自在和从容。