厚积薄发，著名画家梁文博参展“丹青追梦·水墨本色——中国当代书画名家个人云展览”

1979年，“四人帮”倒台，十一届三中全会召开，小平同志一双饱经风雨的大手，拨正了社会主义中国的航道。山东艺术学院经国务院批准诞生，招收了第一批本科生。在极左路线的压迫下得到解放的老师们迸发出无限的热情，许多老教授走上课堂，多年被禁止的课程开设出来，艺术的科学规律得到尊重，学生们如饥似渴的吞咽着知识的琼浆玉液。哲学、美学、文学、素描、色彩、国画、山水、花鸟、人物、中外美术史、艺术学概论……古今中外，兼收并蓄。四年的学习，一千四百四十个日日夜夜，泛滥的知识海洋朝他们涌来，这不就是一片“倾群言之沥液，漱六艺之劳润，笼天地于形内，挫万物于笔端”的生动情景么？我那时担任他们的《西方美术史》课程，可谓呕心沥血，声嘶力竭，一门心思想要把新知识灌输到学生的头脑里去。而学生们的刻苦，也前所未有，社会的干预极少，分心的事情不多，纪律在自觉中维持，生活的源泉不断充实着空虚的胸襟。其结果，1983年，这一班学生毕业的时候，大部分优秀的学生被留下来担任教师。时至今日，他们已成为山东艺术学院美术专业的顶梁柱，同时也是山东美术创作的中坚力量。文博也是这个群体中的一员，20年一晃就过去了，如今，他们有的成为院长、系主任、有的在全国多次获得大奖成为有代表性的画家。文博也担任了美术系的主任，继续为培养后来者辛勤耕耘。他们在艺术上的成长，可以说是一步一个脚印走过来的。我相信罗丹的话，只有经过长期而艰苦的劳作，才有可能迎接灵感的光顾。

《远离尘嚣》之二1988年80x80cm绢本设色

灵感虽然来自长期的积累，但是，当它在特定的情况下被诱发出来时，却有着鲜明的突发性和偶然性。就像把一个小小的钩饵甩入大海，把一条一条鱼儿钓将上来。有时，一件小事、一缕轻烟、一声款奶、一点猩红、一线流光、一丝温暖，都会勾起一连串精彩的奇思妙想，使艺术家陷入一种莫名的兴奋，取得形式、技巧、意蕴、气势上的突破，创造出意想不到的效果来。“明月几时有？把酒问青天。”“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”、“剪不断，理还乱，是离愁。”、“此时无声胜有声”、人生长恨水长东”、“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”，诗人的灵感，驰骋在毫无阻挡的自由时空之中。在梁文博的作品里，也处处都看得到这“灵感的钓饵”。举两件作品为例，来说明这种生动的现象。一件是他的《月上中天》。月，在画面上并没有出现，但是，疲惫的兀立着的鱼鹰、坐在船头的渔女和周围的环境，都处在一层月色的朦胧之中，淡淡的、轻轻的、冷冷的、灰灰的。我不知道他为什么决定画成月夜的效果，但惟其月光，才是这幅画具有了动人的艺术魅力，而未曾流于平淡的诉说。我在几年前有过一次夜游漓江的经历，见到江上夜间放鹰的渔船。那渔夫要用一盏灯照耀江面，鱼鹰才肯下水去捉鱼。文博在哪里见过夜渔的场面，我不知道，而且也并不重要。重要的是，他抓住了“月光”这个灵感的钓饵，就使得这平常的题材化作韵味无穷的意境，叫你在他面前驻足留连，驰骋你的想象，进入一种美妙的精神享受。

《远离尘嚣》之三1988年80x80cm绢本设色

另一件作品是他的《酸草莓》。我想，文博在这幅画里要抓住不放的“灵感的钓饵”就是那一点点殷红。也许那草莓、那头绳，并没有那样红；也许在周围还有一些其他的红色，但是，经过文博的加强和减弱，画面上那一点点红色，是那样的可爱，那样的璀璨，成为牵动观众视线的“钓饵”。他使我不由的想起前苏联画家涅普林采夫的油画《战斗后的休息》。在松林里的一群战士中间，画面的主人翁焦尔金，正是靠他手里那只鲜红的烟荷包，被鲜明的凸显出来，起到了“万绿从中一点红”的作用，真可谓“点睛之笔”。相隔万里的中外美术家，却“心有灵犀一点通”，不正是说明了普遍的形式美的规律，是无所不在的吗？虽然不能算是定义，但是说：“灵感，是创造力的飞扬”，我以为是有道理的。聚集、凝练、充实的创造力、在得到这种飞扬的机会时，就会出现奇迹，就是创造出连作者自己也不曾想到的惊世之作来。自然，作者所积聚的力量越是充足，就一定飞扬地越高，也就能够达到更精彩艺术世界。今天，许多青年艺术家正在积聚着自己的力量，我希望他们能够从文博的创作中，得到一些有益的启示，用辛勤的劳作，打开自己灵感的源泉。（朱铭）

《沉寂的阳光》1993年179x134cm绢本设色