艺术也有涯，艺术也无涯——著名画家徐永生与敦煌印象

在众神息居的莫高窟，他们见证了丝绸之路上四大文明的交流融会，见证了印度佛教艺术中国化的全过程。徐先生的印度之行，激发了他的创作灵感，奠定了他的创作基础。他创作的罗汉画、禅意山水画得到了艺术界同行和收藏者的认可。耳顺之年，他再次探寻变革求新之路，则是受到敦煌壁画那来自岩石、源于自然、散发着久远气息的艺术启示吧。那是一个庄严的佛国。如果印度的佛是高高在上的，那么敦煌壁画中的佛则走下了神坛，走入了人间。徐先生的敦煌印象系列作品，浪漫主义和现实主义紧密结合，庄严的佛在山水中游历，山水间的一座庙堂就是他们的参悟之地。他们在这里教化众生、体恤万物。

细看徐先生的敦煌印象画作，佛窟壁上，壁画的颜色经过岁月的侵蚀变得斑驳，给人一种岁月的沧桑感。为体现到那种久远的质感，徐先生在构思、构图、形式上可是下了不少功夫，作品采用了构成、平面的表现形式，有意识的让画面边角残缺，再运用山水烟云的表现技法，让画面虚实相间，松紧有度，更增加了画面灵动的气氛。作品以传统色彩赭石、墨色和白色为主，再以青绿色点染，色调协调统一，营造了一种沧桑厚重感。徐先生的敦煌印象系列作品，犹如历史的碎片，苍茫、高古；画面中的书法题字，多用唐人写经体的书法作为背景的一部分，所书内容选取“金刚般若波罗蜜经”“大悲咒”“心经”等语句，一下子令作品变得丰满厚实，回味无穷。