著名画家张志民“墨团团”里的气度与情怀

“悲哀的陈列“系列

《悲哀的陈列之一》

《悲哀的陈列之二》

张志民：墨团团里天地宽

美术界对于张志民的认知绝非仅仅局限于他是一位著名的山水画家，他曾长期担任山东艺术学院院长，在艺术教育方面成绩斐然；又曾兼任山东省文联副主席、山东省美术家协会主席等重要职务，所以在艺术管理、艺术活动策划上也是硕果累累。张志民之所以能够身兼多种社会行政职务，成为业内重要的领导，首先是因为他具有过硬的艺术素养和创作能力，如此才能留校任教并被逐步推上领导岗位。其次，张志民善于从事组织管理工作，并且不像一些画家领导因为行政事务而耽误艺术创作。张志民既能够担纲艺术院校和美协的领导，又能坚持在艺术创作上探索和建构出当代山水绘画的新范式，说明张志民对自己艺术的发展具有独到的思考和清晰的认识。

张志民毕业于山东艺术学院，之后又曾到浙江美术学院（今中国美术学院）继续深造。正是中国美术学院“重传统、重基础、重修养、重创新”的学术主张，不仅为张志民的绘画作品奠定了深厚的笔墨功底，而且让他找到创新发展的重要基石——黄宾虹。甚至可以说，张志民关于新山水绘画范式的探索就是从“活学”黄宾虹的笔墨技法开始，尽管当时的中国美术学院聚集着众多艺术巨匠，但张志民却选择师承黄宾虹山水画艺术，说明他在艺术创作上独具慧眼。他将齐鲁文化下的现实生活与他在南方学习到的艺术风格很好地融合与对接。在视觉语言上，他追求“粗、黑、狂、乱”；在笔法和墨法上，他追求奔放和粗犷；他更在乱笔纷飞之中凝聚起宏阔博大的气象，从而将其山水画引向了崇高的审美境界。这在精神主体上区别了传统文人绘画追求的典雅淡然的诗情画意。

具体而言，张志民学习黄宾虹艺术，首先是在黄宾虹的“五笔七墨”中找到了个人笔墨语言转化的空间。虽然黄宾虹的山水创作分为“白宾虹”和“黑宾虹”，但以“黑宾虹”最具风格特色，所以张志民便以张扬的笔力和恣肆的墨韵直接沿袭了黄宾虹“墨团团里天地宽”的宏大格局，他经常将破墨、泼墨和积墨等技法结合起来，营造出一派浑厚的山水气象，形成了非常鲜明的绘画语言。

张志民山水面貌的确立也源于他对西方现代派艺术的研究与思考，他借鉴了许多设计构成与抽象语言的元素，在中国传统绘画的范畴下融合了西方绘画的语言特色。此外，在张志民强烈的个人风格中，还隐藏着他对于生活层面的深切关注，并且创作了许多关注当代都市环境和乡村生活场景的山水作品，例如在“北山后洼”系列和“水墨乡情”系列作品中，张志民将新山水画的范式与现实主义创作进行了有机地结合与转换。

从中国山水画的发展趋势来看，自20世纪初的“文人画”向“画人文”的体格转型之后，当代山水画如何更多地融入当代的生活场景以及当代人的感受与认知，成为当代山水画家共同关注和面对的重要课题之一。而张志民的山水画恰恰是在长期的试验与实践中为这一学术课题破局，他的探索与贡献值得我们关注与学习。（王平，中国国家画院山水画所一级美术师，《中国美术报》社长、总编辑）

“指墨“系列

《十里红装》