乔宜男谈当代中国画创作：要笔墨，要形式，更要意境

当代中国画的创作面临着比以往任何时期更为复杂多元的时代要求，中国画发展到今天已不只是从继承到创新的线性呈现。当代中国画家所要解决的创作问题远大于古人，他们不但要面对传统，更要立足当今；他们不但要继承已有的画学成果，更要挖掘内心。传统中国画的发展已然摆在世界文化框架之下，而当代艺术家的真实社会生活和对大自然的感动始终是创作的源泉。虽然要解决多种问题，但中国画所依附的文化内涵却是中国画审美意境的来源。

当代中国画家要在诸多创作要求中寻找平衡点，或依据自身画学功底与对中国画的理解进行或单纯或多元的选择组合，从而使理论与实践知行合一，构建自己的创作系统。

在我多年的创作实践中，从早期的工笔画创作中对宋人传统的继承到对生活的关注再到对独特画面语言的追求，走过了一条完整的创作心路。中期在对写意画的创作实践中，把自身对花鸟画的理解融入中国画发展的历史演进中，后来逐渐形成了自己以笔墨为手段建构当代中国画视觉形式语言与文化审美意境的创作思路。

（一）

笔墨是中国画的特质，当代中国画家对笔墨有着不同的内涵定义。本文简述之笔墨，首先是指中国画以软性毛笔和生宣为工具材料所衍生出的必然审美特点。由于用笔用线的疾徐节奏，以及书法用笔特质的介入，使线条形成浓淡、干湿不同的抽象性审美样式。独特的心理及手感带来不同质感的线条，对线条形、质、意的要求，使其本身具有独立审美价值，所以画面具有了第一层，也是最重要的线性审美基础。继而在构思画面中进一步引发点、线、面布局的章法安排，从而上升到画面对笔墨结构的要求。当代中国画已不局限于传统计白当黑的平摆式布局结构，而进一步形成了一种相互躲让穿插的抽象笔墨组合结构。这种结构是把不同审美质感的线面形成榫卯式的内在咬合关系，从而形成一种内在的形式美组合结构。

由于笔墨及笔墨结构的特点，在此基础上形成的中国画造型方式以抽象审美为一极，另一极联系自然物象。所以笔墨生发出笔墨结构，又生发出中国画的意象造型方法。传统中国画，尤其是宋元形成的文人画，其画面造型方法除了要观照自然，更要适合用笔，以笔墨体现为特征。这种审美层次的递进是文化心理与工具材料的共同要求。而宋画那种对自然物象的倾心追求，追求方法的多样与无拘已非中国画的主流审美。在坚守中国传统文化与审美格调的条件下，只要中国画的审美标准与工具材料不变，笔墨就是中国画的主要创作手段。

乔宜男 狮子林 纸本水墨 200×180厘米 2020

（二）

当我们过多地把传统与创新对立时，却容易忽视生活的真实与自身的感受，尤其是在写意花鸟画与山水画创作中。我们生活的城市，其形态前所未有，面对大自然时也有着不同于古人的视角。古人是在真诚自然地描绘其所处的环境，而我们对自然的描绘其实是一种旁观者的再认识，是一种弥补审美缺失的理想化的艺术向往。所以，当代中国画视觉形式语言的形成不是跟随借鉴西方绘画的节奏，而是依照自身的发展规律一步步演化而来，是自身发展的需要。我们强调对生活的关注及对中国画绘画性的追求是确定中国画具有鲜活生命力且避免其坠入套路的保证。传统中国画是文化遗产，而当代人的中国画是中国画艺术。