一路芳华——青年画家李恩成笔下的芳草地和对大自然的依恋

关于写生中技法的运用，很多时候是沿袭了以往通过临摹古人的作品而得来的方法，又恰恰是对于临摹技法的印证，前人总结归纳的可以运用，但不是以古人笔墨写我之面目，那种生搬硬套的方法，总是夹生的、僵硬的、少有情感流露的。用别人剩下的汤炖新摘的菜，味道相去甚远。

《正午》║60cm×40cm║绢本设色║2020年

《熏风》║60cm×40cm║绢本设色║2020年

如何发现和摸索出适合自己的技法去表现写生中纷繁的物像，既不同于古人、又不同于别人，这也是花鸟写生有意义的重要方面，技法的形成非一日之功，前期的锤炼和对传统技法的学习会潜移默化的影响到你新的技法的探索和尝试，这样找寻的技法才不会是任性妄为的胡涂乱抹和标新立异的求奇求怪。中国画家对于技法的追求从来不是目的，但却是为达到表现对象与自我精神追求而运用的手段，写生面对的是不断变换的物像，表现不同物像时势必会采用到不同的表现技法，一旦找到一种适合的技法继续不断深入研究提高，又不能抓住不放，放之万物皆用，技法为我所用，我不为技法所困。

《朝颜》║60cm×40cm║绢本设色║2020年