兰香书韵，交相辉映——析著名书画家何茂峰的楷书之精与兰慧之雅

《咏兰图》之八 68x68cm

三

兰花，那飘逸俊芳、绰约多姿的叶片；高洁淡雅、神韵兼备的花朵；纯正幽远、沁人肺腑的香味自古以来受人喜爱。所以，在中国传统文化中，养兰、赏兰、绘兰、写兰，一直是人们陶冶情操、修身养性的重要途径，中国兰花是高雅文化之象征与代表，有民族上的深沉意义。

古人论楷书以点画组成字形体，靠使转表现书写者的情感；草书用点画显露性灵，靠使转构成形体。草书用不好使转笔法，或者说转得不协调，便构不成字；但楷书如欠缺点画工夫，仍然可记述文辞。两种书体形态彼此不同，但其规则却是大致相通。所以，学书法还要旁通大篆、小篆，融贯汉隶，参酌章草，吸取飞白。这与绘画学习道理相通。

《咏兰图》之九 68x35cm

对书法作品的气质和情感，对绘画作品的形象与含蕴，过多的说明有时会有碍其精神的实在意义与作用。“只可意会，不可言传”就是在说明书画所以为高尚的、精神的，有高于人格之魅的实在，就在于方寸之间既能把人的喜怒哀乐具象化，更能把人心深处的品质格局出来，而且一切又可以以具体的操作辗转做到——“凛之以风神，鼓之以枯劲，和之以闲雅”以严谨的风貌神韵使其凛峻，以妍丽的姿致使其温润，以枯涩刚劲的笔触使其劲健，以安闲雅致的情韵使其和顺。所以，书法可以抒写书者的情性，察验用笔浓淡轻重的不同风格，从古到今都是一样的。

古书论有言：篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。何茂峰在其书艺中深悟其理的奥妙，也正是在这样的思悟里逐渐走向艺术的成熟。特别是他的小楷水平自成一家——结体自如，笔法娴熟，字里行间透着一股灵气，形成了既古朴厚拙、骨力坚挺、有气势，又简约隽秀，富有动感飘逸之美。他常常以清秀的小楷题兰诗及个人感悟为长跋，与之用行、草、篆、隶笔法所绘兰草，相得益彰。虽寥寥数笔，但尽可展现出其个人之成就。呈现出一股兰香书韵，交相辉映，珠联璧合之浓郁的书卷气息，体现了何茂峰的书之精与兰慧之雅的大美境界。

可谓：赏心悦目二三笔，攻修怡养几多情，修就茂峰与峻岭，点画之间皆瑞凝。（郑岗，著名美术批评家）

《咏兰图》之十 138x34cm