傲世奇画——评著名画家陈全胜《金瓶梅》的插图艺术

在这十幅插图中，最让人激赏的是第二幅“李瓶儿墙头密约”，画的是西门庆脖插折扇，蹁腿拧腰跨在墙头的场面。最妙的是，陈全胜他根本没有画这个如此重要的“墙”，而仅仅是画了一只竖梯、顶在西大官人身下，梯子左侧仅画了背身的李瓶儿和举灯的丫鬟迎春，画面其他部分空空如也，再别无一物了，对，是别无一物。这种只有在传统京剧中才有的情景设置手法，陈全胜烂于心、兜得转、用得熟、出得彩，亏他怎么想来？

李瓶儿何家托梦

在第四幅“西门庆包占王六儿”中，也是如此采用了间离手法为之。

此图的难点，在于文字描写得过于具体，稍不留神，就会被文字牵着鼻子走，要想发散开去，但又不能背离情节点太远，绕道去批亢捣虚，又怕收不回来，这对画者是极大的考验。凡武林高手，必当会借力打力，以静制动，以巧制险的，看他是如何处置——在画面中下方的主要位置，他并没有直捅捅地设计成男女主人公狎眤的场景，而是画了一匹马和一个蜷缩的牵马人，马与人左右各有一株寒树，待把树与人都交代无遗了之后，才在画面的上部画出楼舍一角，迎窗才是二人的身影。如此构思构图，既避免了胶着于世俗的琐碎，又跳脱空灵地交待了环境，留给人们遐想的余地——全胜兄不愧是运斤承蜩的高手，真可让人击碎唾壶，再一观而三叹！

清明节寡妇上新坟

以上所举二图皆为简约取胜，如果以为他只能画简不能画繁便不足以为赞。陈全胜的意义在于：其画作恰如七宝楼台，面面玲珑，处处溢彩，一层有一层的景致，一层又有一层的气象。还似舞狮人，但见手中绣球一举，便哗楞楞锦毛狮子乱转，展闪腾挪之间，尽是迷离手段。他不但在简约巧思处让人想入非非，凝思致远，而在繁茂叠景处更是令人应接不暇，游目心颤。亦如正月十五花灯会，凤箫声动，玉壶光转，别是热闹场面。如第六幅“逞豪华门前放烟火”与第七幅“西门庆两番庆寿诞”便是。其余诸幅各有妙处，仆不再一一赘言，观者自可会心。

春梅游旧家池馆