齐风鲁韵 家国情怀——著名画家张志民山水画中的社会寓意

在表现水墨乡情的系列山水作品中，张志民吸收了现代绘画的光影视觉，不仅将氤氲、润泽的墨色引入画面，而且善于在黑白语汇之中寻找章法布局的变化，擅长在历史和现实的转换之中塑造自然境象。而在张志民创作的都市题材写生作品以及鸿篇巨制的主题性山水创作中，可以看到他对传统笔墨精神的继承和理解，既非常自觉地融入了干湿浓淡变化丰富的笔意质素，也将文人笔墨的意趣注入当代山水画的创作之中。

北山后洼之汽车都市138cm×69cm2011年

在关于中国传统文化如何在当代都市文化和国际语境中凸显本土化的内在力量上，张志民一直站在的文化战略的高度进行思考。例如在表现北方大山大水或古代文人雅士的一系列作品中，他不仅在黑、浓、焦、润的笔墨变化中去寻求自己的绘画风格，而且常能从大处着眼，以充满霸悍之气的笔墨呈现齐鲁文化的雄厚、笃实、博大和深沉。此外，从张志民的书法题跋和金石印章中，亦能看到一位出身于齐鲁文化的北派画家对于山水家园的诗意观照和独到理解。与此同时，张志民的文化自觉还体现在从画院体制到学院体制的宏观文化格局，以传统山水画的笔墨语言讲述家乡故事、中国故事，展现山水写意文化穿越古今、中西的普适性价值。尤其是在近年来的主题性美术创作工程和国内外重要展览中，张志民的诸多山水画新作不仅显现了他是如何将南与北、古与今、中与西的艺术格趣有机结合，于杂糅之中追求新变，同时让我们看到一位已经功成名就且具有重要影响的山水画家，在创作态度上毫不放松的自我要求和砥砺奋进的艺术自觉。

北山大戏190cm×130cm2012年

从绘画技法层面来看，张志民的山水作品有焦墨亦有指墨，皆体现着他对传统山水绘画的深厚理解与求新意志。而指墨绘画更解脱了传统毛笔介质的束缚，完全以手掌、手指去运用和控制笔墨，形成了一种圆融自如的水墨挥洒和创作手法。而且，指墨绘画特别强调创作过程的主体经验，从而又与抽象表现主义画家波洛克的粗犷画风有着内在的精神联系。可以说，张志民的指墨绘画不仅承继和建构了独特的语言风格，而且对于这种既古老又现代的艺术形式得以发扬光大起到了一定的推动作用。他在不断地尝试、探索与实践中，将传统的绘画技法进行了当代性的实验转换，这既是张志民对于当代山水画创作的一个创新贡献，也是他在教学研究和实践探研中取得的丰硕成果。

写意孔府180cm×97cm2012年