画《稷下学宫》这样的大画,传统笔墨手法遇到了尴尬,单纯的线和墨根本承载不了如此大面积的体量,所以,就要变。
气韵有发于墨者,有发于笔者,而韦辛夷先生既发于笔也发于墨,墨中含骨,笔出筋肉,略带写实,略带明暗,按先生风趣幽默的个性,有点札记中那个荤素同席,日月同辉的意味。他将传统皴擦点染化繁为简,以简驭繁;将“用笔”与“用墨”有机统一,纯化水墨,成就了意境的构造与生发,无形中带动了人物画没骨法和线墨法的双向发展。这样一幅作品创作难度可想而知,正如韦辛夷先生所言:“多想少画,想好再画,画时不想,想时不画,每一笔都可能是好的,也可能是坏的。”知难而进,可谓壮哉!(美术报道)
韦辛夷《稷下学宫》草图一稿
韦辛夷《稷下学宫》草图二稿
韦辛夷《稷下学宫》草图三稿