文心雕虎·冯大中⑫|读万卷书采诗情画意，行万里路得美韵妙思

论；劳动间隙，他枯枝为笔，虚地为纸，将虎之恋绘于田畴。插队回城后，空余闲暇，他几乎全消磨在公园的虎山下。大中观虎起虎卧，虎行虎坐，虎饮虎食，虎亲虎斗，耳不旁听，目不杂鹜。一次，他同热恋中的女友逛公园，竟直奔虎山前，时一双老虎正伏地沉沉大睡，那酣畅塌实的睡态煞是令人怜爱。虎梦悠长，大中看得心驰神往，任女友拽拉嗔怪，仍不离去。新婚不久，大中让妻子孤守空帷，竟躲在父母房中画起虎来。大中缅情于虎，如齐白石之于鱼虾，若泰戈尔之于飞鸟。后来，他从公园购得一只虎标本，置诸卧室，如影随形，朝夕观看……西德有一狼专家，常年出没饿狼之窝，身寄狼吻，才对狼事了若指掌，言出为论；昔年施耐庵在猛虎经常出没的山径旁，筑棚树上，不惧兽困鸟啄，才对吊睛白额大虫的一剪一扑，一腾一跃，描绘得那般惟妙惟肖。

《惊月》/97×92厘米/纸本设色/1995年

《踏春》/97×179厘米/纸本设色/1995年

艺术家大都始于摹仿，终于独创。粉碎“四人帮”后，冯大中追随时代大波，在美的领地里更加苦苦求索。画虎同时，他兼攻山水，画虎除师笑如先生外，还仿高剑父、张善孖、刘继卣、胡爽盦等巨公，间摹东瀛虎，俱能以假乱真。他写山水，“层峦叠嶂”似黄公望，“雨中岚峰”若米元章，“寒林平远”像倪云林，皆能真赝难辨。可每当省、市举办美展，他总是名落孙山。

古今虎画，流派绘呈，高剑父的虎细腻、工整，深得汉赋神韵；刘继卣的虎洒脱、豪放，颇有李白遗风。应该说他们都有各自的艺术风格，但都没形成虎画的艺术符号。因时代的局限，在冯大中之前，不管哪一家的虎，都离不开凶、猛、威，衬景也离不开山、涧、石、松。建国后，喜绘虎者指不胜屈，然而大都东施效颦，陈陈相因，没有挣脱前人之绳墨。遂有人嗟叹，中国山水、禽兽画已是日暮途穷。

《月华》/165×96厘米/纸本设色/1993年