​我的家乡我的魂，著名画家左剑虹参展“故乡情——漓江画派2022年山水画专题系列展”

前言

故乡对每个人来说都是一个情结，只是程度不同罢了。毕竟，一个人在某个地方生活生长十几年、甚至几十年，那种情感肯定难以忘怀。否则，关于乡情的艺术创作也不会如此众多。故乡不一定是最好的、或最美的，但一定是最亲切的，最难舍的，它是一种记忆，是一种情感寄托。对于身在异乡的人来说，哪怕故乡已经是“物非人非”了，但心中依旧难忘，依然会找机会回去看看，寻找当年走过的小路，呼唤童年的美好生活记忆，即便是应了“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的意境，那也是一种对乡愁的安慰。

漓江画派是扎根于广西，放眼于全国的画家组织，画家们的艺术创作都有着浓郁的南方地域特色，其中对故乡的表现，则是一个极其重要的题材。没有人去刻意组织大家一定要去表现故乡，但却有那么多画家在默默地描绘着故乡的山水草木、房屋田园，这便是故乡情结。正是由于这份乡情是发自内心的，不是为了完成什么任务或其他目的，所以它更为悠长，更为醇厚，更能打动人，因为这些作品中有温度、有记忆、有情感、有生活，它们承载着画家们无限的乡愁，寄托着画家们深深的眷恋。此次漓江画派推出“故乡情”专题展，也是看到了画家们自发地表现乡情的作品越来越多，看到了画家们对家乡真挚醇厚的情感，于是，有了这个系列专题展。

通过此次展览，一方面在疫情时期进一步推动漓江画派画家们的创作激情，另一方面也希望与全国有着乡愁情结的画家们进行交流互动。敬请各位专家、同道批评指正！（黄格胜，中国美术家协会顾问，漓江画派促进会会长）

我的家乡我的魂

恩师黄格胜先生有一方印章“武宣人，鹿寨生，灌阳长，南宁混”，我有些类似，我是“湘阴人，横县生，灌阳长，桂林（南宁）混”。

湖南湘阴，严格说应该是我父母的老家。记得小时候因为家里穷，买不起足够的车票，父母回家探亲总是只带兄弟姐妹中的一两人。因而从小到大，我只回去过一次。湘阴于我，只代表遥远的记忆和一些血缘虽近却不怎么来往的亲戚。正是“无奈潇湘远，他乡是故乡”。横县则是一个完全没有记忆的、陌生的地方，因为我两岁就离开了那里。西方人喜欢用出生地为根据，我不是很理解。父亲从部队转业到地方，第一站应该是参加位于横县的西津水电站的建设。直到2017年我调回广西艺术学院南宁本部后，有朋友邀约去横县采风，便欣然前往。从记录电影上看到西津水利工地上热火朝天的场面，我不禁热泪盈眶，甚至想在人群中找到父亲那个熟悉的身影。然则，真正让我留下心心念念的是地处桂北的一个山区小县城——灌阳。这是我与格胜恩师共同长大的地方。两岁到灌阳，十五岁高中毕业下乡插队，文革十年（1966—1976）正好占满了我的中小学求学时期的青涩年华，77年恢复高考，那年我十六岁考取师专离开灌阳，这个印象中寒冷的桂北小县城，在这里的所有，无论欢乐或者苦涩，都是我的家的影子、乡的雨雾。灌阳便是我心中的故乡。及至后来居桂林学习、工作、生活三十年，随遇而安，我早已把桂林当成了自己的家。在这里娶妻生子，随恩师一同打造漓江画派，完善自己人格的同时，也修炼了艺术的技巧。桂林的山山水水是我画不尽的素材，也是我灵魂表达的载体。

很羡慕那些祖祖辈辈从一个根上生长、开花、结果的人。内心深处我觉得自己是一个“行者”，一个缺少根的浪子。没有根深蒂固的乡情，也无可依靠的族群。这对我性格的形成产生了潜移默化的作用，造就了我不固守一隅，四海为家的生活态度。

相信被移植和盆栽的花木更具有对根的渴望。家乡对我来说是一个复杂的、一个恍兮惚兮其中有象的概念。生活的居所是为家。如外婆家、父母家、自己家，以及隔壁老王家。家家为邻，是为邻里街坊。村镇为邻，是为乡里乡亲。地理上的“乡”要感同身受、血肉相连才有“情”。在我看来，家乡不特指一座山、一座老屋，那是儿时相互关联的过往，是那些师长、小伙伴，那些曾经发生、存在过的人和事，那些在冥冥中指引我们方向的教诲和教训。

湘阴、横县、灌阳、桂林、南宁，甚至还包括有过八年初出茅庐工作经历的荔浦，与我们关联着的全部，难道不是那些沁人心脾的感动？不是那些痛彻骨髓的记忆？丝丝相扣、同宗同文的情怀，又怎么能分开？爱家乡才会爱祖国，个体的渴望、乡情和家国情怀如水乳交融，和着笔墨在画纸上流淌，或许这就是绘画的真谛。外在的物质、名利终会随风飘散，心中的记忆透过画笔而永生。（左剑虹）

左剑虹作品赏析

《半山白云都赋诗》

《桂林山水歌》