“悟”,写生时要学会“饱游饫看”,仔细深入的观察,分析与感受景物,在“游观”中善于发现令自己心动的景,找出地域典型与特色并进行提取、概括、重组成为心中丘壑。由于中国传统山水画讲求抒情性,是人文主义哲学观念的表达,不以再现客观物象为主要目的,而是以“抒写胸中逸气”为最终追求。
袁学君《不二门》180x96cm2020年
“记”,一曰勾勒记录,二曰目识心记。勾勒记录为快速绘出当地具有显著特征的景物,以及景物的结构特点和神韵。写生稿虽重要,然更需要用“心”留住景与情,写“心中丘壑”,既为目识心记。
袁学君 《太行山上》 240x200cm 2021年
基乎此,我认为,在当下的山水画写生中,对景写生的方式固然有其存在的必要,但它并不构成遮泯传统画脉的理由,相反,通过写生实践,回归与重彰“游情宇宙,流目八纮”,“游观悟记”的画学真义,以更为深刻地理解与把握“以大观小”之法,重构“皆灵想之所独辟,总非人间所有”的“游观”式山水空间与境界,应该毋庸置疑地成为当代山水画家的基本目标与追求。(袁学君,文字由中国国家画院教学培训部整理)
画家简介
袁学君,1967年生于广东。现为中国国家画院办公室主任,国家一级美术师。文化和旅游部高级职称评审委员会委员,国家艺术基金评委,中央文史馆“第二届大家讲习班”山水画班助理导师,中国美协中国画艺委会学术秘书兼办公室主任,中国画学会副秘书长,“楚天学者”,多所大学特聘教授,硕士、博士生导师。