宏阔正象是时代的吁求——专访中国水墨高原雪山画法创始人李兵

李兵画寒冷的高原雪山，不是朔风怒号、贫瘠荒凉，笔过处云淡风轻，落色处苍山向荣。他希望自己的作品能如李唐的《万壑松风图》、黄公望的《富春山居图》和沈周的《庐山高》等前人山水经典作品一样，蕴含着浓厚的思想情感。

“时代不同了，观察自然的条件不同了，人的视觉传达内容和审美取向也变化了。”李兵在创作中非常注重将传统与当代审美相融合，同时借鉴西方油画在光影处理上的有益经验，在山水意境处理上有效增强了视觉冲击力和艺术感染力。此外，他还创造性地使用大面积颜色，比如红色和黄色，来呈现雪山奇观。他的“日照金山”系列作品，以大量的金黄色作为画面主色调，把清晨霞光映在雪山上的人间奇境表现得淋漓尽致，使作品大气磅礴、震撼人心。

李兵 丹心润芳菲纸本设色135cm×90cm

“雪山因为朝霞而使银山变金山，这是自然属性；自古以来百姓都希望拥有金山银山，这是社会属性；习近平总书记提出‘绿水青山就是金山银山’和‘冰天雪地也是金山银山’，这是可持续发展的生态思想，是具有新时代特性的新理念属性。因此，画金山银山意义重大，既能展示自然之美，又能寓意希望之光，既能表现阳光的热情和生命的壮美，又能昭示宏伟的理想和美好的前景。”李兵说。

中国美协理论委员会副主任、四川大学艺术研究院院长黄宗贤认为，宏大正象是时代的吁求，李兵作品中所追求的邈远宏阔、以天合天、天地浑然的气象是艺术应该存在的一种品位。

李兵 贡嘎迎旭日纸本设色280cm×720cm

推动中国山水画艺术程式的发展

李兵的水墨高原雪山画，因为画法新、染法新，韵味好、气象好，深受好评。

他从自己的绘画实践中总结出“皴随物定”的法则——“笔墨技法应随物而变，要在体察自然的基础上品味自然，在笔情墨趣中抒发对自然、社会、人生的心灵感悟”。此外，还总结出了“六象轮回”写生创作规律和水墨雪山画构图“六感”。

李兵 守望净土纸本设色200cm×200cm