“北回归线油画群体作品展-2022”名家谈（一）

《人间烟火系列之夜菠萝》

布面丙烯油彩

190x190cm

2021年

梁群峰

《新农村之回望》

丙烯油彩综合

180X180cm

2022年

中国美协理事、中国美协理论委员会主任、博士生导师尚辉：

中国文化的五色观形成了工笔重彩与水墨写意两种基本的绘画色彩表现方式。红、黄、青、黑、白，或墨分五色，并不只是简单地将三原色无限组合的丰富性归纳为五种色彩或墨的五个色阶，而是把自然丰富的色相变化进行简化，在简约之中表达自然丰博的色彩。显然，中国绘画的色彩观不是对自然光色的再现，而是不受光线影响的主观性的平面简化。油画引进中国开始改变中国传统文化的色彩理念，但这种改变也在很大程度上受到中国色彩观赏经验的制约，辨别不了景物之间的光色变化，也便难以表现丰富而微妙的色调。因而，油画在中国的本土化常常借“写意”或“意象”的中国画审美特征，对其进行笔触的强化或境界的提升，而鲜有在光色表达上进行突破。油画最早从澳、粤、沪传播至中国内陆，并在长江三角洲和珠江三角洲率先蔓延，这些地方的西画家引进油画的同时，也都力图使油画传递中国文化的审美精神，但中国油画的色彩贫弱也是一个不争的事实。

如何突破中国油画的色彩关，已成为几代油画家探索的课题。相对而言，来自中国北方的画家对光色的敏感度较强，干燥的气候，透明的天空，黄色或黑色的土地，也使得这些中国北方画家能够在作品里敏锐地呈现阳光的温度感，画风也显得强悍、热烈和奔放。与此相对的则是，来自广西、云南画家对亚热带、热带及红土地光色的探索，而北回归线油画群体就是近一段时期以来在中国油画色彩表现上具有突破性的创作群体。

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其实，北回归线油画群体对于阳光色谱的发掘并不单纯地体现在对油画光色语言的探索上，只有当这种光色具有了艺术家的浪漫特质与民俗文化那种神秘感时，才能真正赋予其光色以生命的涌动与精神的力量，这也才是真正的艺术突破。（北回归线油画群体对中国油画阳光感的发掘与表现）摘录

韦明思

《蓝色传说》

布面油彩丙烯

250x175cm

2022年

覃泽佳