沈颖：可望与在望——写在沈光成先生癸卯画展之前

盖唐开元二十年腊月岁末，王维驰书裴迪：“当待春中，草木蔓发，春山可望……斯之不远，倘能从我游乎？”絮絮然邀其春暖花开时再游辋川，径言：“非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀？”摩诘居士对裴秀才爱重之殷切可见一斑。二人彼此引为知己，以辋川别业二十景为题唱和，凡四十篇，结成《辋川集》，自此诗画天成，“春山可望”的意象成为中国山水画的无上之境。

今壬寅腊月岁末，沈光成先生旧雨新朋，为其病中笔耕之精神感动，默默为其策划迎春画展，以“春山在望”名之。盖春山如旧，然由“可望”而“在望”，其中非再三斟酌而无以至之者可以想见。抚今追昔，策展者个中深意，共襄者同一怀抱，凡此高情厚谊，莫不于焉在兹矣！

乙酉至庚子，光成先生跋涉太行十四载，几历春山料峭，秋水彻骨，四时佳兴、山川明翳，由眼底而生腕底，敷彩于墨，奇作络绎不绝，于古法之外别树一帜。纵观山水画史，没骨创于张僧繇，水墨渲染肇于王维，青绿金碧始于大小李将军，浅绛山水成于元四家，至光成先生之彩墨山水，一摒“非如此不可”之成法，然是因其法无定法，方气概终成耳。

遥想清顺治八年，王时敏西田别业落成，钱谦益以王维取喻赋赞：“标峰置岭看参差，幻出丹青画里诗。还向右丞参半偈，水穷云起坐行时。”以禅思参悟画境，画之理、笔之法，无非自然之参差、峰岭之布置也，足见法自画生、画由心作。光成先生痴于绘事，迥绝俗尘，远绍摩诘、烟客诸前贤，入山值林深而见鹿，落笔则云烟满纸，先生乃欲穷尽山川之胜、丘壑之美欤？

癸卯春至，山左名彦，雅聚奎文大书房，含华吐芬，嘤鸣满枝。较之“山中人”之辋川，西庐老人之西田，大书房亦犹光成先生与其挚友情谊之象喻也。“春山可望”，余韵不息；“春山在望”，向美而生。祝福光成先生历尽险峰心无惧，壶关路上再把笔！（沈颖，山东艺术学院教授、艺术研究院院长）

沈光成作品欣赏

太行系列 50×50cm 2007年

沂山松 50×50cm 2010年