云出翠岫开新境，著名画家岳增光受邀参展“画者从心——中国画名家作品邀请展”

秀骨清像的真意“假山”

格调是画家人格与素养在作品中的自然流露和心灵写照。岳增光的山水画格调清逸超拔，在兼具青绿和水墨特点的基础上，构成了一种具有特殊审美意味和个性特征的“意义空间”，显然得益于他的人生阅历和综合修养。“秀骨清像”源于魏晋画家陆探微的宗教人物绘画风格，岳增光将这种审美风尚应用在山水画创作中，其意不仅在于对魏晋风度的感怀与接续，而且也是现实体验的一种直观反映。李泽厚先生在《美的历程》中曾论及到：陶潜和阮籍分别创造了两种艺术境界，一为超然世外，冲淡平和；一为忧愤无端，慷慨任气。这种“超然”与“忧愤”，在岳增光的山水中是能窥见端倪的，这种情绪并非“为赋新诗强作愁”，而是不吐不快的有感而发。他将“秀骨清像”的审美追求与“骨法用笔”相结合，通过塑造山水形质爽朗刚健的风骨，表达了浊世独清的理想追求和人文关怀。他笔下的山是棱角分明的“石”的放大，含有从一石看一山的哲理意趣。同时，他也受到一些“解构主义”艺术手法的影响，通过“假山”——对山水景观内部结构的改变与重组，来呈现自己的生活体验和深刻思考。他的山水画有一种显著的疏离感与分解性，这种视觉上的不真实感，体现了作品所带有的观念性，并准确地反映了心理与精神的现实和真实。

《溪山好画图》 136cmX68cm 2022年

新冠病毒改变了世界的格局，也影响了人的生活和交流，人们在封控、管控、“人人核酸”的疫情状态下，经历着生活和工作的不便，承受着心理和精神的苦闷。2020年居家隔离期间，岳增光通过创作平寂了焦虑的心境，这些作品多为四尺对开大小，篇幅不大，率性而为，却饱含着对生命、良知、秩序等问题的审视与关切。如群峰奇拔的《灵岳多异样》，山的造型如屹立的“太湖石”一般，不失“皱、漏、瘦、透”的精巧韵致，峰峦相峙、圭角横生，有一种相克相生的凌厉之美。空间架构是相互碰撞充满对立的，线条的游走与墨色的恣意，寄托着情感，释放了压力。岳增光的山水画总在有意无意地揭示现实与幻觉之间的矛盾，抒情的表征是为了凸面内心的深沉。正如他喜爱以骨取胜的南方石山，极少附着它物，尽显山的本质一样。如《飞泉挂壁峰》《云深不知处》，不论赋色与否，皆是借古开今触景生情的人格描述。“秀骨清像”在他山水画中的突出体现，就是一种似曾相识的“不同”与上下求索的“恍然”，折射出冲突、假面背后的生存状态和生命气息，它是顽强孤傲、生生不息的。

《云深不知处》 136cmX68cm 2022年

《溪山多秀色》 136cmX68cm 2022年