新春第一窑——著名艺术家王丹兔年陶瓷印新作

肖形兔封泥

肖形兔封泥

老眼喜赏新印品

——闲话王丹的兔生肖陶印

王丹老弟的虎溪窑我耳闻已久，想象在银雪飞舞的寂静山坳中，从淘泥立坯、走刀削字，到雕钮施釉、烧制出窑，王丹享受着泥、火、柴、窑相交融的奇妙造印过程。这种触摸自然陶土质感，将松软的印坯变为坚硬成品的浴火重生经历，与我等江南印人在晴窗煦风中镌刻佳石是大异其趣的。

王丹老弟是较早跟随我习印的学生，记得一九八一年，他在上海中国画院门外特意等候了我三天，当第三天见到我时，记得他仅说了一句：“我算是见到您了。”王丹素来沉默寡言，人说“沉默是金”，其实沉默且多思，数十年如一日的深研，方始有“金”可得。如今他早已声扬名遂，陶印与王丹的名字已不可分割。纵观明清以来文人篆刻史，能如此大规模投入到陶印创作中并取得丰硕成果的，王丹老弟堪称是当代第一人。

自二零二零年起，王丹计划在未来十二年中每年刻制相应的生肖印十方。今年是癸卯兔年，也是他的本命年，特意发来新近创作的兔生肖印及与兔子相关的闲章近四十方，一印一风貌，一印一世界，一印一寄托，同中求异，各见绚烂，的是令我老眼顿明。

肖形印乃至大量的图案印在两汉与宋元时期题材颇为丰富，极饶风情，但到了明清两代却被忽视，渐趋式微，直到当代老辈来楚生、丁衍庸异军突起，格古韵新，肖形图案印艺术始得复兴。我曾留意近年来国内印坛中的肖形印，可谓喜忧参半。一些照搬原图，缺少印化，或者不厌其烦地去表现繁琐细节的往往形具而神伤，陷入逼真或俚俗之地。而王丹的优势在于能书善刻，并精通画理，且沉潜多思，又能打开视角，广采博取，汲取、消化古今中外法，去繁化简，提炼出自家精气神韵，加上他娴熟独特的削泥拔刀技法，对陶印在烈火中如何获得再度创作的奇诡效果，与陶印略不平正、粗细有别的印面，使印蜕呈现出一种仅靠刻刀修饰难以企及的自然风化斑驳朦胧感，窃以为这也正是王丹守正创新、不畏艰辛的艺心。他用最原始平凡的泥材和火神的焠炼和加持，体现出他虎溪窑印作古朴且独特气质的奥秘所在。至于造型与构图方面，王丹也是善于独立思考，避熟求新，又能用熟如生，懂得适度夸张。像诸印中的“仨兔欢耳”“仁兔祈福”等，新颖诙谐，生面别开。圆形印“玉兔金蟾”将广寒宫中灵物纳入一印，以示月满吉祥。王丹抓住了生肖印简括、古朴、生动的特点，于无字处见神采，无声中亮奇思，一派峥嵘雄茂、趣外生趣的自家气象，时有妙造自然、出乎意料的神来之笔，可喜可贺。兔年新年新气象，王丹艺兔（途）正无量。（文/韩天衡，当代篆刻艺术大师，著名书画家，现任中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、西泠印社副社长）

认识与实践

——关于王丹陶瓷生肖印的几点思考

肖形印的入印题材当然是图形与图像，但肖形印的落脚点必须是印，否则就是石刻或者版画了。都知道王丹是当代最具创造力的陶瓷印艺术家，其创作涵盖了从泥土选择、制型设计、篆刻创作到烧制出窑的全过程。近年来，王丹更是对陶瓷肖形印的创作与研究，倾注了大量精力，推出了一大批由篆刻刀法与陶瓷材料的结合而出，印中有画、画中有意、意中潜形的肖形印作品。今年是兔年，也是王丹兄的本命年，这批兔生肖印，或因象生形，或因形造意，或因意得神，既充满情趣，生动活泼，又厚重犷达，刀锋跌宕，读之令人耳目一新。

古代的肖形印的使用，同玺印一样是压印在粘土之上，是带有立体效果的“浅浮雕”的封泥。因此，王丹肖形印的创作，既注重于古代肖形印印面图像的金石感，又注意到其使用后所呈现的立体感，这是他的肖形印超越于一般平面印谱的关键之所在。其次，王丹的陶瓷肖形，还特别强调对于造型图像的印化处理。换言之，是他的肖形印，必须具备一般篆刻艺术所必须的刀法表现、章法设计与篆书的韵味，从这个意义上讲，这批兔肖形印较之去年的虎肖形作品，又更进一步，特别是其丰富性与充满张力的用刀效果，尤为令人印象深刻。第三，是王丹对于肖形印的提练，已经形成了自己独特的艺术语言与风格，将变形夸张、简约概括的“印化”手段用到了极致，其点、线、面与分朱布白的结合，其虚而不空、巧拙相生、奇正相应的对立统一，其单、双、切、冲、披、削、刮、擦等及独到的拨刀技巧的运用，其烧制技术的炉火纯青与对于窑变的控制能力等，都值得我们加以特别的关注与体会。

欣赏这些肖形印，我们看到了王丹非凡的功力与创作力。这源之其勤于实践和善于思考。所以，在迁想妙得间，有理由期待王丹兄给我们更多的惊喜与精彩！（文/朱培尔，现任《中国书法》杂志主编，国家一级美术师、编审，中国书法家协会理事、西泠印社理事）

徐正濂先生题字：窑红铸今古，鬓白印春秋