将所见、所思和所感贯通融会，王子锟构筑成一种超越现实的山水意境

视觉上的空间错位实是意识漫游的体现。王子锟作品的最大特点是离开了取实写生的路径，将所见、所思和所感贯通融会，构筑成一种种超越现实的山水意境。她画中的主体是不同状貌的山石，但叠印着多种图像，或亭台廊阁，或云气水波，或花卉蔓草，或布幔纸鹤，由此构成不同景物的非现实关联，如在意识的流淌之际行笔，在空间的穿行之时造像，在堆云叠翠的同时也叠印了自我的心理意绪，遂成一方方可以意会不可理辨的奇幻之境。中国古代在“造园”上最能体现独特的人与自然关系，园林中的叠石、理水、花木、廊阁总与自然同构，反映的是“虽由人作，宛自天开”的意境。王子锟笔下的园林之象，则加上了她以心冥境、神与物游的意绪，于是呈现出各种形象交错、穿插、幻化的＂心象＂。一个“叠”字，体现出她与自然山水对晤相望而投射自我、漫发神思的创作状态，在片段的叠合与影像的叠印中，不仅有“宛自天开”的意味，更有“宛自心裁”的当代意识。

《远尘》55x55cm纸本水墨2021年

意境的创造需要笔墨语言的支撑。王子锟比较综合的学养在她的笔墨中突出的体现出来，她的笔墨既得益于她研究传统的积累，也缘于她对笔墨品格的长期追求，使学理学养转换为笔墨气质。在作品中，她的笔线稳定而放松，于构形中带书写，线的变化精微细妙，墨的渲染层次丰富；她在色与墨的并重上尤有创新，浑然一体的墨色晕化出物象的润泽质感，产生出“惚兮恍兮，其中有象”的迷幻景观；她往往将物象与空间的界限打破，通过天与水的渲染，形成天光弥漫、水影如镜的气息与气韵，使作品的意境更加具有超现实的体验。她对画面整体高级灰调的把握和在灰调上的色彩运用，使作品中的小千世界充满具有灵性的诗意，并且让人感受到她对时间和生命的精神向往。（文/范迪安，中央美术学院院长，中国美术家协会主席）

《来兮去兮》138x35cm纸本水墨2021年

王子锟的艺术风格像散曲，更似散文，静谧而温润，让人回味无穷。所谓“笔有尽而意无边”，“象外有象”。王子锟的笔墨中清晰地透露出其笔性的天真与才情，乐趣盎然。她不去追求表现物象和艺术风格的求真，而是表现维妙维肖的抒情意境。通过水墨语言与形式、图形的变化和经营，心理图式与简化图示的象征与表现，将笔墨语言诉说出来。

《石头·布》180x48cm纸本水墨2021年