刘绍刚｜商周金文的三种笔势——兼论三种笔势在简牍中的延续

商周金文的发现从汉代就开始了，《说文叙》中称之为“古文”：“郡国往往于山川得鼎彝，其铭即前代之古文”。宋代，青铜器大量发现，金文铭文的著录在士人中流行，形成了金石学的第一个高潮。但此时金文并没有进入书法家创作的视野。直到晚清民国时期，随着吴大澂、丁佛言等人在金文书法创作，《说文古籀补》到《古籀汇编》的完成，金文才真正成为书法艺术的一员。

最早进入“正史”的书法论著是卫恒的《四体书势》。《四体书势·字势》中，对古文的几种字势做了及其生动的描写：

“观其措笔缀墨，用心精专，势和体均，发止无间。或守正循检，矩折规旋；或方圆靡则，因事制权。其曲如弓，其直如弦。矫然突出，若龙腾于川；渺尔下颓，若雨坠于天。或引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩；或纵肆婀娜，若流苏悬羽，靡靡绵绵。是故远而望之，若翔风厉水，清波漪涟；就而察之，有若自然。信黄唐之遗迹，为六艺之范先，籀篆盖其子孙，隶草乃其曾玄。睹物象以致思，非言辞之所宣。”

商周金文中笔势不同以及因笔势而造成的字势不同，都可以在《四体书势·字势》中找到相应的描述。

一是“守正循检，矩折规旋”。商周金文书法中，各个不同时期的重器如

簋、戍

鼎、利簋、大盂鼎、作册令方彝、令鼎、史墙盘、

壶、