聂松｜以心使笔，以笔运墨造就超越造化之内美

论笔墨：近世有所谓“水墨构成”，乃以“水墨”为媒材做点线的组合，他是以解构物象而将绘事推向纯绘画层面的纯粹点线训练；而伴随者，则是水墨登上国际舞台的“水墨”热，它仍以水墨作为媒材进行抽象之绘画探索。若自绘画本身言，如此皆为绘画之本质，且接有其生长态势而向绘画深处探究本体之“乐园”。所谓“乐园”，乃因绘画之游戏属性，而它必给画者带来快乐；另一面，亦给读者带来乐感。“水墨”自此有了绘画本质之意义。然而，若以中国传统意义之“笔者，不质不形，如飞如动”的运笔本体而言，“不质不形”则自由洒脱中见笔之提、按、顿、挫的大美，其不状物而写形，不拘于形而写心之本意；“如飞如动”又以动中之“不动”，发乎初心之观照物象，进而发乎本意以心使笔，以笔运墨造就超越造化之内美，却因宾翁（黄宾虹）体物而化与太极阴阳笔法而推向绘画之外的“笔墨”本身运化“画道”之“笔墨义”，它必超乎一般意义之绘画而探求具备中国精神之“真”意。

（文/聂松 己亥春写于京华）

▼聂松作品赏析

写生·村口-24cm×15cm-2022年