韩鄂生超现实主义水彩画丨既有市井烟火气息，又有着时光的厚重感

湖北美术学院教授韩鄂生的超现实主义作品充满着有逻辑的无逻辑性。韩鄂生出生于湖北，现生活于武昌的老城区，其作品呈现的审美倾向和他的个人情怀抒发是一致的，一个敏锐的画家，能在最普通的生活中发现美并产生共鸣，创作出好的作品。作品虽然表达的是市井烟火气息，但是有着时光的厚重感。同时又把生活的逻辑打乱，呈现出一种无序状态，又仿佛在一定的逻辑里联系在一起，从而使他的作品具有了明显的超现实主义特征。

夜猫子 纸本水彩 54x37cm 2023

韩鄂生的《饭碗》作为一个超现实主义代表作品，描绘了这样的场景：正午十二点的阳光照射在粮道街的老房子上，耷拉的雨棚、铁锈斑驳的防盗铁栏杆、呼呼旋转的空调机上，粗糙的墙面上，炙热的阳光直直地在墙体上投射出铅笔灰色的影子。阴影中的物体，色彩阴暗、斑驳、老旧又潮湿，仿佛再靠近一些就能够闻到铁锈和腐坏的味道。而阳光下的墙面，明亮而刺眼，如蛋壳般鲜嫩而光滑。干燥与潮湿，破旧与光洁，腐败与新鲜，种种对立被统一在画面当中，具有和而不同的视觉效果。一切都在某种秩序的逻辑之中，又在逻辑之外。这幅画整体是以写实手法表现的，画面氛围静谧而祥和，是以暖棕色调为主的，暖棕色调会在视觉上给人一种厚重的视觉感受，会更加契合整体。在画面构成上主要是由五个饭碗与武昌粮道街沧桑的楼房，以及部分留白三部分构成，在画面大致分为两个大的视觉层次。在画面的光影对比上，或者说在画面的黑白灰分布上，就老楼房部分来看，在楼房的右侧，这个区域的黑色块是最重的。楼房的窗栏、局部的阴影、玻璃内的反光和楼房的背光面等扮演了画面中灰色色块，而楼房的受光面是楼房中的白色色块。就饭碗部分来看，深棕色的碗扮演了最重的色块角色，浅棕色的碗和三个白色碗的花纹部分扮演了中间灰色的角色，碗中的米饭部分扮演了高亮色块，同时它和画面中的留白部分都是画面中明度最高的部分，与樱花黑产生强烈对比。

饭碗 纸本水彩 76×107cm 2018

黑夜一样的黑色不但压出了老楼房的外轮廓线，同时也与画面前方的留白产生了强烈的视觉对比。戏剧性的强烈对比时常也出现在超现实主义代表画家达利的作品中，如《内战的预感》若没有画面中黑白的强烈对比，便没有强烈的视觉感受。局部来说，“悬浮的饭碗”这一元素，显然是不符合现实逻辑的使得画面具有鲜明的超现实主义色彩。如同超现实主义画家夏加尔的作品，总是有着许多悬浮的人物元素，从而成为个人作品的一大特点。这种特点在超现主义绘画中，又是自然而然的一种逻辑。

岁月无痕 纸本水彩 76x56cm 2023