对话隋建国丨艺术、技术与批评交织缠绕上升，编码出有机的艺术世界

一般认为，艺术的历史可以追溯至数万年前岩洞的壁画；艺术与技术结合的最早实证则更模糊一些，有人认为岩彩、蛋彩、水彩、油彩都是“艺与“技”结合的脚印；艺术批评的历史则最为模糊，彭锋从瓦萨里的《意大利艺苑名人传》讲起，将艺术批评分成了前现代、现代和后现代三个阶段。可以说，艺术、技术与批评就像艺术世界的三螺旋结构一样，交织缠绕上升，编码出有机的艺术世界。这三个话题，也串联起了我们和艺术家隋建国的对话。

条条大路通罗马

隋建国3月中旬刚从意大利回来，此程是他在疫情后首次出国，独自一人经由罗马至佛罗伦萨，再转至马萨，最终抵达世界大理石之都卡拉拉。500多年前，年幼的米开朗基罗随父亲来到卡拉拉，在这里，他第一次见到千米海拔以下的“积雪”，大理石如白雪一般覆盖在山顶，最终它用这里的石头造就了《大卫》的不朽之身。

卡拉拉石矿山

隋建国此行的目的不只是跨越数百年的朝圣，而是与雕塑的未来科技进行碰撞——拜访参观TEN X工作室。TEN X工作室由韩裔美国科技企业家和投资人Jung Lee和机器人雕刻技术先驱Niki Giusti联合创办，Jung Lee此前曾在上海创立仁庐空间。新工厂占地3100平米，拥有一排排最新型号以及最强大的机械臂，今年4月工作室将正式开业，是目前世界范围最大、最先进的数字机械臂石雕工作室，而隋建国是这座新工作室2024年到访的第一位中国艺术家。

在这次6天5夜的旅程中，隋建国登临卡拉拉山脉，穿越采石隧道，体验最前沿的机械臂雕刻工艺，与最懂石材机械臂雕刻的专家Niki相谈甚欢，并且筹备了即将面世的作品。

采访人：你这次合作的契机是什么？

隋建国：去年在香港有《隋建国：新作》，随后上海的西岸博览会上Jung Lee又看到了我的作品，他联系到我，跟我说“我喜欢你的作品，我建议你到意大利来看看，因为意大利有全世界最好的（机械手石刻）技术”。我一听好奇心就上来了，因为我知道，机器手刻石雕对我来说是最好的方式，如果有更高级的技术，我当然很感兴趣去看看。我做了好多准备，手机专门装了翻译软件。这其实是一次非常专业的考察，我抱着非常认真的心态去的。

采访人：到卡拉拉之后有什么感受？

隋建国：我去过中国很多的采石场，包括云南大理、湖南、山东还有北京房山，但是卡拉拉还是让我大吃一惊。群山从海边开始一直向内陆延展，整个山脉都是大理石，山顶被大理石碎块染白，像雪线一样。Jung Lee还带我参观少有人能够看到的“割石”隧道，他们先进的技术能够探测到成色最好的大理石所在位置，挖隧道直通山腹内部。这个隧道也叫 Galleria（词义“画廊”），我开始还误以为真有画廊建在山中。

艺术家隋建国与工程师Niki Giusti在工作室

采访人：除了LEE先生以外，此行你和其他人有没有交流？

隋建国：有，其中感受最深的是和他们的总工程师Niki（的交流），我发现他是“技术控”，Niki Giusti是机械臂与石雕技术结合的真正领军人物。他二十年前开始试验用机械臂雕刻应用到木头、石头上，并帮助在卡拉拉的每一个石雕工作室都安装了机械臂。世界上几乎所有的机械臂石雕都可以最终在Niki不断创新和研究技术下实现新的可访问性和交互性连续的反馈回路。

和Niki交流过程中，我最大的感受有两个方面，一方面由于3D数字技术和最近机器人技术在这一领域的进步，近些年的雕塑艺术正经历着最根本的变革。就像音乐产业在三十年前发生了根本性的转变一样。在卡拉拉数字3D的先驱们开发的技术中，关于雕刻的一切都被颠覆了。新的过程不是旧的延续，而是从过去的跳跃，是一种断裂性的继承。同时给予艺术家更多的可能来表达想法和实现艺术愿景。现在的可能性是无限的，这使得艺术家变得更处于中心地位，因为他或她的想法在现在比在以前更加重要。另一方面，当一个人被问到“这是不是真正的艺术”（因为有3D技术或者机器人的参与）时，我个人会觉得这个问题很傻。很多国际一线艺术家已经悄悄地使用这项技术十多年了，它已经在这里，并经受住了时间的考验。这与穴居人从手指画过渡到后来的画家使用画布和画笔的跳跃没有什么不同。机器人就是像艺术家手里的画笔一样的东西，是艺术家视觉和手指的工具和延伸。雕塑领域也一样，中国艺术家应该有平等的机会使用最先进的工具来表达他们的艺术视野。中国艺术家与西方同行相比处于劣势是没有道理的，应该公平地使大家在技术平等的基础上展开思想与智慧和创造力的竞争。

艺术家隋建国与工程师Niki Giusti在技术交流