仝紫云：东方与西方，现实与象征的摆点丨澄怀观道——中国艺术研究院油画院课题组学术研究个案系列展第三期亮相

澄怀观道

中国艺术研究院油画院课题组

学术研究个案系列展

第三期

第三期个案系列展画家

张立农芃芃

林晨曦仝紫云

展览时间

2024年3月31日至5月5日

展览地点

北京朝阳区高碑店文化新大街1704号

云上美术馆

主办

中国艺术研究院油画院

承办

云上美术馆

学术主持

杨飞云

展览策划

朱春林石磊

展览组织

孙文刚赵宪辛

展览监制

孙志义王鹤

展览统筹

徐欣欣

展览设计

贺菲菲

媒体推广

汪洋

仝紫云的绘画

——东方与西方之间，现实与象征的摆点

仝紫云的艺术语言复杂而多面，他的艺术生涯包含了不同形式的实验，并吸收了广泛的艺术运动及理论的影响。他的艺术实践将西方油画的现实主义与中国山水画的艺术传统相结合，前者以理性、逻辑和近乎几何的方式将所有视觉元素安排在画表，后者则传达微妙、细腻和诗意的细节和情感。

审视9 127x92cm 布面油画 2022-2023年

在仝紫云的作品中，反复出现的物体和其表现形式有着象征意义和细微差别，使他的作品变得复杂而诗性，且满含寓意，同时让他

的写实风格充满了象征主义和超现实主义传统的视觉元素。

过去、现在和未来 100x80cm 布面油画 2022年

在他的静物画中，可以发现不同的艺术性与历史性的参考：如艺术家本人所言，他的艺术实践丰富而多面，受中国古典绘画、当代水墨画、现实主义、超现实主义和抽象表现主义的影响，他的作品呈现出东西方艺术传统元素的灵动结合.包含水果、植物、石头等视觉元素，一方面给观众提供一种现实的表现，另一方面也传达了对虚无和生命短暂的隐喻意义和反思。

野果 92x73cm 布面油画 2013-2022年

与之相对应的是，仙人掌因其能够在极端的大气条件下生存，甚至在缺水的情况下也能长期存活，而成为坚韧和生命力的象征。尽管生活充满挑战，我们的生存体验脆弱而悲伤，这种植物成为人类克服生活中困难的能力的隐喻。

生长布面油画 120x80cm 2023年

石头在中国文化中扮演着非常重要的角色，经常出现在仝紫云的作品中。历代文人墨客无不以石为伴，以石为书。太湖石、小鳞石、黑石等各种石头在艺术家的画作中直观地排列，再现了一幅自然的山地景观，从而颂扬了中国传统文化和审美精神。在西方绘画中，人物的表现一直作为主导形式。而在中国传统绘画中，山水和自然环境比人更重要。以静物的形式表现的太湖石、小石头和岩石，对于艺术家来说，是将西方写实主义绘画与中国传统山水画融会贯通的一个良好起点。

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观物·之十八 300x1080cm 布面油画 2019年

如果说石头的表现反映了中国文人对这种自然元素的古老迷恋，那么纸箱则一方面让人联想到中国社会的快速变化，以及向工业化和消费主义的过渡；另一方面，当它们被视觉化地排列成花园、废墟或堆砌起来隐喻山峰时，象征着自然的壮美的力量感。同时突出中国的文化根源和山的禁欲联想。

观物 180x200cm 布面油画 2023年

如艺术家本人所言，在他接受艺术教育之初，他就开始尝试用自画像来研究人的外貌和心理。后来，仝紫云在许多画作中加入以镜子为表现手法的自画像元素。对于艺术家来说，镜子无论从物理角度还是从象征角度来看都是一个迷人的元素。镜子代表了一种自我探索的激活和自我分析的过程，同时增加了观察现实的视角。它的目的是扩大题材的局限性，揭示一些原本不可见的东西。镜子让我们看到自我反射的影像：既指向外在形象，也指内在知识。纵观艺术史，镜子既是虚荣与骄傲的寓言，也是谨慎与知识的象征，抑或是欺骗的代指。

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观物·十九 350x1200cm 布面油画 2019-2022年

另一方面，镜子决定了一个虚构的空间，增加了我们对现实感知的复杂性，扩展了空间的概念，唤起了异托邦的概念。法国哲学家米歇尔•福柯（Michel Foucault）阐述了异托邦（heterotopia）的概念，为分析空间概念提供了一种新的范式。异托邦是作为“反址”的真实地点，象征、反对和颠覆所有其他传统地点，与乌托邦形成对比：乌托邦是想象的、美妙的和完美的环境。异托邦则描绘一种并置的关系环境，其中有陌生的地方和明显的冲突。为了说明乌托邦和异托邦的二元性和矛盾性、真实性与非真实性，福柯使用了镜子这一象征。镜子作为异托邦的隐喻，它是一个会影响我们与自身形象的联系的真实物体；但它也是乌托邦的隐喻，因为镜中的形象并不存在。艺术家再次引入镜子这一视觉元素，在审视艺术的模仿功能的同时，对再现的真实性提出了挑战。

观物·之十 195x130cm 布面油画 2017-2022年

陈旧古老的雕像也作为仝紫云作品的元素反复出现：年代符号在强调精神和神秘氛围的同时，也暗示了打破物质视觉局限的必要性，通过灵感和精神启蒙来扩大感知的可能性。塑像与古董隐隐流露艺术家对中国传统文物的迷恋，以及对古典文化根源探索的执着。

观物系列 200x130cm 布面油画 2023年

世俗生活成为艺术家观察的对象，它往往通过被忽视的细节展开。仝紫云，在现实表现环境和其象征寓意的强调之间相互转换，在他的作品中创造了一个梦幻的维度，现实、想象、视觉和幻觉之间的界限被模糊了。因此，观众被鼓励对仝紫云的绘画进行主观解读：我们每个人都可以在他的作品中，读到他自己的生活经验和独特的个人记忆。

无题 200x200cm 布面油画 2024年

仝紫云喜欢在他的绘画中尝试多样的视觉隐喻和寓言符号，旨在与不同的艺术运动创建一个复杂的参照和联系体系，加强作品的阐释性，并揭示隐藏在日常生活平淡背后的复杂生存体验。

（文/Camilla Latini，意大利艺术评论家、策展人，2023年）

仝紫云作品

雯倩 33.3x24.3cm 布面油画 2021年

自画像 25x32.5cm 纸本色粉 2022年

兰海玲 30x40cm 布面油画 2022年

林场老人肖像写生 13.9x19.6cm 纸本油画 2015年

林场工人肖像写生 9.9x13.8cm 纸本油画 2015年

面包 40x50cm 布面油画 2022年

礼物 40x30cm 布面油画 2023年

佛手瓜 30x24cm 布面油画 2016、2022年

日常静物 30x40cm 布面油画 2022年

仙人掌 60x90cm 布面油画 2022年

仙人掌 40x30cm 布面油画 2023年

仙人掌 40x30cm 布面油画 2023年

菠萝 40x30cm 布面丙烯 2020、2023年

郁金香 50x40cm 布面油画 2023年

玉兰 50x40cm 布面丙烯 2023年

郊外 70×50cm 布面油画 2023年

怀柔 30x120cm 布面油画 2023年

远眺香格里拉松赞林寺 30x40cm 布面油画 2023年

香格里拉纳帕海的朝霞 25x35cm 纸本丙烯 2023年

香格里拉纳帕海雪景 19.5×54cm 纸本丙烯 2023年

香格里拉纳帕海雪景 39x54cm 布面油画 2023年

梅里雪山神女峰 35x25cm 纸本丙烯 2023年

请横屏欣赏

梅里雪山 40x400cm 布面丙烯 2023年

香格里拉纳帕海边的雪松 30x24cm 布面油画 2023年

香格里拉纳帕海边山上的三颗松果 24x30cm 布面油画 2023年

香格里拉纳帕海边山上的石头 30x24cm 布面油画 2023年

根 30x24cm 布面油画 2024年

根 45x40cm 布面油画 2024年

展览现场

（来源：中国艺术研究院油画院）

画家简介

仝紫云，1987年出生于河南省，毕业于中国美术学院油画系。中国艺术研究院油画院教师、二级美术师、博士研究生、中国美术家协会会员。作品曾在中国美术馆、法国卢浮宫、美国加尔文大学中心美术馆、中国艺术研究院、中国美术学院、西班牙M.E.A.M现代艺术博物馆、江苏省美术馆、浙江省美馆、保利艺术博物馆、嘉德艺术中心等机构展出并被海内外机构及藏家收藏。多次获得各类奖项。多幅作品及多篇论文曾刊登于《美术》《美术家通讯》《美术报》。