中西润化，以水为媒——丁毅和他的水彩艺术

《安顺写生》36x26cm

丁毅经常跟我讨论关乎艺术的某些话题，包括他为之痴迷半生的水彩画。

譬如，他读了十几遍的《瓦尔登湖》有这样写——“我第一次划船在瓦尔登湖上的时候，他四周完全给浓密而高大的松树和橡树围起，有些山凹中，葡萄藤爬过了湖边的树，形成一些凉亭，船只可以在下面通过，形成湖岸的那些山太俊削，山上的树木又太高，所以从西端望下来，这里像一个圆形剧场，水上可以演出些山林的舞台剧……那种日子里，懒惰是最诱惑人的事业。”“湖所产生的湖边的树木是睫毛一样的镶边，而四周森林蓊郁的群山和山崖是它的浓密突出的眉毛。”……信手拈来的大量构图式片段，让后人惊叹寂寞的梭罗，穷其辞藻、口吐莲花，美不胜收地向世间派发天籁中的风声雨声、水黛山影、鸟啼鱼翔……丁毅说，他感觉自己时常处于这样有画面感的梦境里，走不出也不想走。

《泰山巴山景区写生》54x36cm

他还谈到王摩诘关于“诗中有画，画中有诗”的论断，和“木末芙蓉花，山中发红萼；涧户寂无人，纷纷开且落”“人闲桂花落，夜静春山空；月出惊山鸟，时鸣幽涧中”……情至深处，丁毅的神情酷似孔乙己大神，加之本身是谦谦君子，总之，一挂沉浸式的陶醉。……

他说，正是在千百年来无数先贤潜心打磨、醉心把玩、用心镌刻的欲辩无言的艺术臻境——犹如传统画中的山水空濛、花鸟旖旎，间或夹杂着一种或寂寥、或慵懒、或幽思的情绪，明灭、萦绕、聚散，最终定格在历史深处的一擎花枝、一处驻足、一泓凝望中……

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