邢俊勤受邀参加“华夏意韵——中国百位油画名家写生采风创作行（广元站）暨三线记忆——美术采风写生活动”

前言

广元地处四川盆地北部，川、陕、甘三省交界处，因其重要的战略位置被确定为三线建设要地，在国家三线建设过程中发挥了重要作用，锻造了“艰苦创业、无私奉献、团结协助、勇于创新”的“三线精神”。同时，三线建设为广元经济社会发展奠定了重要工业基础，极大改善了广元工业布局，提高了广元工业的生存能力、生产能力和综合实力，带动了交通、水利、纺织、轻工、建材等产业发展。

2024年是我国“三线建设”60周年，为进一步做好广元三线文化挖掘传承，我们将联合北方油画院组织全国美术力量于5月在四川广元开展华夏意韵——中国百位油画名家写生采风创作行（广元站）暨三线记忆——美术采风写生活动，旨在通过油画艺术的表现形式，深入挖掘“三线建设”故事，大力弘扬“三线精神”，助力打造广元三线文化品牌。通过这次写生采风创作活动，油画名家们将聚焦广元三线建设的老厂房、功勋人物和现代工业等题材，创作出具有广元地域特色的艺术作品，让更多人了解广元这座蕴含悠久历史文化和具有独特地域性的城市。

军旅画家邢俊勤的绘画艺术

（一）

军旅画家邢俊勤的绘画世界，表面看，主要是普通军事训练中的寻常场景，表现的也大多是最平凡的军旅生活中的一瞥。譬如，行列整齐的武装渡河的一群普通士兵；譬如，从训练场地归来且尚未从演练状态“清醒”过来的风尘仆仆的士兵：譬如，正在操场爬软梯的一群姿势各异的最平凡不过的特种兵；等等。对任何一位有过部队生活经历的人来说，邢俊勤的绘画内容都是最普通最平凡且司空见惯的。然而，正是这些普通和平凡，构成了邢俊勤画作中特有的刚毅、雄伟、灿绚的艺术品格。他的画作有震撼心灵的特殊魅力。

邢俊勤画作的最可宝贵之处，是他的画作极通俗易懂，但绝不是直白的标语或口号。面对他的画面，人们的视觉会直接摄取到他的绘画主题，他的画作中的士兵，似乎并不处于戏剧冲突之中，甚至，他的大多数画作也没有可以叙述的“故事”，但这正是他的高明之处。他的画作中的人物，虽无“故事”，也无“戏剧冲突”，但无一不是一个又一个依时间顺序展开而处于不同动态中的特定的生龙活虎的勇武青年。譬如，作于1997年的<神兵》，那从天而降的似乎是在统一指令下，正在空中做着平衡动作的一群最平凡不过的空降兵，由于姿态高难而各异，所以我们也就立即能从那画面中作为第二语言的人物动态，意会到那些令人肃然起敬的士兵们的个性不同中的协调与统一——正是这特定时空中的不同的协调与统一，使邢俊勤画作中的人物，成为有鲜明象征指向及意义特指的纪念碑一般的视觉符号。面对此画，我们相信，任何一个人都不会小看了这一群似乎是在统一指令下形成的纪念碑一般的视觉形象——因为，面对画面，我们立刻就能感觉到，当那统一指令下的不同姿态的士兵们矫健地集结在一起之后，必定会具有所向披靡且神奇而勇猛的力量。

在邢俊勤的画作中，以象征手法刻画特定环境中的特定的人物动作，以此使作为“第二语言”的人物动态能准确地表达他的“第一义”，可以说是邢俊勤的看家本领。在他所作的《生命》、《地勤分队》、《红砖墙》、《越障碍》等作品中，我们无疑可以充分感觉到个性各异的士兵在统一指令下，其个性反而得到了人本哲学意义上的最完美的具有高峰体验属性的张扬与展示——这就是邢俊勤那表面看极普通而极平凡的画面的高妙——他在绝不扭捏遮掩，绝不拖泥带水之中，用他的画笔，画下了一幅又一幅具有英雄主义属性的画图。

（二）

尽管邢俊勤也是一位擅长以“超现实”或“魔幻”手法进行创作的好手，但他的绘画风格主要是以内蕴“英雄主义”精神为特色的。他的绘画生涯中，表现“英雄主义”精神的画作是他的主要兴趣所在。曾经有一位著名的西方艺术研究者，在北京大学作访问学者期间，通过朋友介绍，到邢俊勤的画室看他的画作，初始并不感兴趣，以为他的画仅仅是政治宣传，俟回返路上，他所看到的邢俊勤的画作，却一幅幅鲜活地重新跳跃、再现在他的脑际，挥之不去，他这才感到误解了、怠慢了邢俊勤的艺术创作。于是，煞车回返，重新品味着邢俊勤画作中那亘古既在的人类共同追求的崇高的人文精神。的确，毫不夸张地说，邢俊勤的画作，确有与古希腊雕刻《掷铁饼者》相媲美的那种深入人心、震撼灵魂的力量。

军事绘画无疑有它的特点。这特点，即是画面必须表现阳刚之美和充满凛然正气，它必须表现出人类崇高的精神理性和一个国家、一个民族的集群气质。邢俊勤的画作，造型极为结实有力，色彩也朴素而响亮，有汗水、天空、大地、火药和钢铁的味道，其艺术语言是极为“部队”化的。面对他的画作，我们立即就能感到，他的绘画所表现的精神世界，离我们很近，能震撼我们的心灵，并能使那些即使从来就与部队生活无涉的人们，也可以通过他的绘画，立即受到感召，受到鼓舞和震撼。邢俊勤显然是相当懂得军事绘画的语言方式，及其，他是极为精通军事绘画的艺术魅力根源之所在的。

邢俊勤是深知绘画之“语法”、善于运用绘画技法语说“部队语言”的高手。在我们看来，邢俊勤画作造型的结实，源于他的坚实的独具特色的素描、色彩功底。从他的画作上看，他已经建立起了属于自己的“一套”独具特色的素描观念或曰独具特色的素描理论体系。在视觉直觉上，我们可以感到他对他的造型语言的文脉构成有一个极为明晰的体认，他无疑具备了“一下子”就能以整合多维视觉感受的方式，迅速表现所绘对象形体结构在平面中的三维存在的造型能力。在色彩处理上，邢俊勤也表现出他不同凡响的天赋。他的画作，色彩斑斓而响亮，有很强的外光感、空气感，但他是通过将写生色彩学与装饰色彩学两相结合之后，才达到了画面色彩的理想效果的。于是，普普通通的穿在战士身上的迷彩服及其与之相关的画面物象，在他的笔下，就被表现得生机勃勃、迷人而有力量。

总之，我们之所以说邢俊勤画作的艺术语言是极其“部队”化的，主要是说他的画作的技法语言是高超的、精益求精的，但他并没有张扬他的绘画技法，他画作中的技法，显然是为真实表现一种勇猛高亢的精神气息而服务的。即其画作中的所有技法，都是为了令画面弥漫着遏止不住的英雄主义精神而服务的。一言以蔽之，邢俊勤画作的所有技法，都是为了他的画面的思想主题服务的——这思想主题，便是那画作中回荡着的青春活力与无坚不摧、不可战胜的气质，及其，画面表现的无一不是人类不可或缺的钢铁意志与炽热激情——这显然是作为军旅画家的邢俊勤的艺术的生命之本。

（三）

在艺术道路上，邢俊勤曾经认真地研究过艺术新潮，并曾经希望画出超现实的佳作，但最终，作为军旅画家，他还是没有忘记自己的艺术的生存土壤，没有忘记要使自己的艺术与那些保卫和平的普通战士融为一体。当然，这并不等于说邢俊勤的艺术创造自此便与艺术新思维绝缘。因为，就是在他的那些与在操场、在田野、在天空训练的普通士兵息息相关的画作中，我们仍然可以看到抽象艺术手法、超现实乃至魔幻现实主义的艺术观念或艺术思维在他的绘画中，起到了不可低估的作用。

邢俊勤的画作表明，作为一个有着新思维的军人，他的艺术的崭新技法与他的坚定的思想观念，已经在互为“对应、同构、共效”作用下，达到了互为贯通和整体协调的境界。譬如，他的发人深省的《方向标》、《钢盔系列》即可明证。《方向标》的寓意是极富象征意味的。这幅画，是不同于文学表达、不同于影视叙述方式，而只有绘画才特有的形式语言关照下的产物。画面中没有国别标示、没有民族界定的野战部队，正在安装包括路标在内军事设施，但这些包括路标在内军事设施以及画中士兵的服装，都无一不被“可口可乐”的宣传广告所包装。在此幅画中，邢俊勤将后现代装置艺术惯用的挪用、赋义等手法，将现代绘画中的“魔幻现实主义”手法，变现为他的架上平面展示，并起到了特殊的艺术效果。

《钢盔系列》是一组静物，属于“黑色幽默”形式形态。当邢俊勤用他的画笔在战士的钢盔上“缠上”子弹带，又在子弹带上插上女人化妆用的口红，一切有声语言都是多余的——画面显得那么新奇、直接、乾脆，甚至粗鲁、刺激人，令人心潮不平并带着一股威慑、令人震动的力量迎面而来，此作所内蕴的不假思索却可仅依凭审美直觉即可令人感动的意蕴，骨子里是磊落与正义的——传统的“写实绘画”是不可能给予人这样的触动的，这就是邢俊勤的“黑色幽默”的力量。

（文/傅京生）

邢俊勤作品欣赏

《我们班》

布面油画

240cmX300cm

《迷彩演义——勇士》