山东
大约因为人们对于兴华早期的画作熟悉一些，因此不少同人赞许他对下层劳苦大众的怜悯、同情，赞许他作品的悲剧性色彩。这大抵是不错的。可是，一位画家立场确立之后，未必只要关注一类题材，尤其在这个缤纷紊乱的当代。
举一个熟悉的故事：一个画家，完全可以依凭自己的立场，画出国王的颟顸与专制，裁缝的阿谀与狡诈，观众的怯懦与可悲，那位孩子的天真与勇敢……西方画史上不乏对于国王、贵族、神职人员的揶揄嘲讽以至揭露挞伐，中国画中似乎少一些。
《静女之二》21cmx35cm生宣水墨2015年
兴华后来画的人物的面更广了，这是好事。几十年以来，特别“红光亮”，拍马与逢迎，至今还是大行其道、必行其道。兴华好像不在道上，除了表现出来画家的骨气，当然还要砥砺自己，立志、立意、立法（技法），画出真实的世界和不同人等。
在中国水墨画各个画种中，人物画是时代风格最强的，作为大，期许也大，考验着画家的正直、胆略和功力。
《暖风》165×180cm生宣纸水墨2019年
兴华赶上了好时代：中国水墨画不得不变的时代，西法东渐的时代，绘画素材膨胀的时代，人物画全然不同于昨天的时代……前面讲王兴华到古长安这个地界，带着使命，也是宿命，即是开新路的使命，与参与完成中国水墨画蝉蜕龙变的宿命。
《绥德汉之九》100×50cm宣纸水墨2022年
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