殷会利焦墨人物画 | 凝重灵动，追求极致

纸本焦墨240×114cm

2022年

很多人并没有认识到焦墨画在用笔上的内涵和难度，却常把焦墨画和素描等同，认为焦墨画无非是用毛笔在宣纸上画素描。事实上，在焦墨画中“用笔”是它的特点，但也是它的局限，“用墨”和炭笔素描，有着本质的区别。焦墨的特征是干、涩、浓、乌，不流不洇，无法依靠水色等材料制造偶然效果，达到出奇制胜的目的。它纯粹依靠画家理性的布局能力，技术上的掌控能力，作画过程中激情和抒情的节奏控制能力，使画面一气呵成，达到某种境界。

《节日》

纸本焦墨248×149cm

2014年

（中国美术馆收藏）

《牧区的早晨》

纸本焦墨240×126cm

2022年

殷会利在人物写生创作中，把中国画的“用墨”发挥得淋漓尽致，他善于运用干涩、粗犷的焦墨，表达一种力量，一种苦涩，一种大气。他的作品有强烈的体面感，利用笔的顿挫、飞白、粗细变化来刻画物象，使画面有肉有血，呼之欲出。面与面之间既破又不破，既对立又互补，从而达到凝重而又灵动的境界。从构图、布局、意境、笔墨各个角度看，在他的作品中很多的笔法、墨法、效法不是从古人中来的，而是从写生中直接汲取而来的。可是在观者的眼中看来，这就是一幅地地道道的中国画，而不是一幅宣纸上的素描写生。

《整装待发》