张江舟丨撕裂黑夜，寻找水墨的新生机

张江舟的画布上扭曲与挣扎的人体，是他最真切的表达。

夜晚与凌晨的交汇，是张江舟的创作时刻，空旷的工作室是他最自在的战场，每一个凌晨，他都会悄然坐在工作室中，点上一支烟，将自己沉浸在一片孤独与静默之中。这并不是刻意的“仪式感”，而是他习惯了从生活的喧嚣中抽离，寻找属于“夜晚的张江舟”的创作灵感。

每一笔落下，都是对生与死的一次拷问。

黑夜里的嘶吼

偾张扭曲的肢体“山”

张江舟的作品中，身体是最常见的元素。

战场上匍匐前进的士兵、城市中穿梭的行人，他把这些人类的肢体组合画面以极富表现力的姿态呈现出来。人体像山体一样层层叠加，有时缓慢移动，有时蜷缩、扭曲交织，仿佛在空中飘浮，无重力状态下自由表现。对于张江舟而言，肢体就是生命最真实的载体，是他承载挣扎和撕扯的最佳途径。

对张江舟来说，“让身体成为表达的主题”。躯体的力量、脆弱和疲惫，正是他对生命、对生存的深刻体悟。

《阙·寅》130cm×130cm 纸本水墨 2020

他提到的张艺谋电影《红高粱》中令人难忘的镜头：面对母亲的死亡，小孩在硝烟中站立，唱着超度亡灵的歌谣。巨大苦难之后的从容与淡定，正是张江舟所追求的境界。躯体的力量、脆弱与疲惫，构成了他对生存的深刻体悟。

他回忆起自己创作《人类图像学研究》时的压抑，“那段时间我满脑子愤怒。”他的作品有时反映出强烈的恐惧与困惑，像是对现实的直接回应。他试图将情感转化为艺术，但也曾因对社会的敏感而感到无奈。

他的创作，如同一场内心的挣扎与反思，试图在痛苦中寻找出路。“我觉得绘画是我情绪的出口，能让我在现实与理想中找到平衡。”

《人类图像学研究—人格》130cm×130cm 纸本水墨 2019