张献玲 | 性灵的对话——我的作品就是我的心历，我的生活的折射

这一组风景是在婺源写生时画的。粉墙黛瓦构成的错落有致的装饰美感，激发了我打破以往风景写生求真求实的做法，而像更加主观和装饰的方向迈进。首先从构图上采用西方平面构成理论，淡化物象前后空间关系，使画面趋于平面；将更多的注意力放在芭蕉叶片之间在线条、色面等形式因素的错落组合上；为了避免落入普通装饰画的窠臼，我在运笔加入书法书写的成分，尽可能一笔成型，并在芭蕉叶的筋脉处理上加入国画小写意的笔法；色彩在采用西方印象绘画派理论的同时，改芭蕉叶原有的黄绿为蓝绿，意在取古诗“黄了芭蕉，绿了樱桃。”的含义。

《两三点雨山前》布面油画60cm×50cm

江南的雨，说来就来，说走就走，任性的很。明明一片晴好的天气，不觉就下起小雨来，刚画好的黄绿色在现实的雨里变成了灰绿色，还是不去管他吧，就把天空画成阴天，地面还是阳光普照的感觉也么什么不好，这不更符合南方多变的天气特征吗？谁说画一定要追着现实跑的，东边日头西边雨，才是现实真正的样子。《两三点雨山前》，路转抬头不见。

我有意识改变眼见房屋的结构空间，按审美的需求安排其长短大小错落，尽可能使其体现块面、点线的节奏美感，让所见屋顶斜线更加趋于平缓，使其和蓝灰色的天空在情感上更趋协调，营造出宁静悠远的画面气氛。

《花自飘零水自流》布面油画50cm×70cm

有一天，太阳实在撩人的很，就躲进一家小院，暂得清凉。小院沿河而居，里面常年居住着一个老人，空巢，少有人来，我就把从家带来的营养品都给了他。

出入他家需经过一座竹桥，桥边围墙上，丝瓜藤、扁豆秧开始变黄了，远处一座八角小楼，是曾经上演闹剧的舞台，很多写生的学生躲在里面纳凉，五颜六色，好不热闹。而老人就在这热闹中，空洞着双眼，享受孤独。这让我想起一首古词：花自飘零水自流，画面中的“花”，其实是垂在水边发黄的藤叶，以无花可赏。

为了表现出当时的心境，我把那些热闹和繁华安排在画面的极远处，变化成五颜六色的色点，近前兀自静止的冷清的河水，倒映着下垂的已经发黄的秋叶。我有意识降低了色彩原有的纯度，使河水沉静而深邃，映衬出情绪的同时，也加强了画面的对比。在运笔时没有在意实体的样貌，而是有意将河水和天空的倒影化成各种形状大小的点，像中国写意里的点苔，以表达岁月飘零的意境。

齐白石说：不似是欺人，太似为媚俗，作画妙在似与不似间，方可接近艺术的本质。因为艺术是呈现思维的一种方式，我们所要做的，是努力寻求更好的表达思维的方式，技法也好，理论也罢，唯有围绕思维展开，才有存在的价值。所有的技术都不能等同于艺术本身，而只是指向艺术的手段，无论你走在艺术道路的什么阶段，都不要让技术成为你的目标。你才是走在接近艺术的路上而非背离。

（文/张献玲，来源：千舟艺术空间）

艺术家简介

张献玲，女，山东当代中西画院院长，艺术硕士，新西兰艺术家联盟艺术顾问、美国肖像艺术家协会会员。山东省美术家协会会员、山东省油画艺术家协会会员。多年从事美术教育和油画艺术创作，取得令人瞩目成绩。作品多次参加国内外重要展览，获诸多奖项，并被私人收藏。