何哲生 | 逆光亮线——山水油画的意象传承

我把最近新画的和改旧画的一批山水油画作品刊发在这里，并将以前的文字摘录重述以加强自己在山水油画之道探索践行的信念。

改旧画是因为观念更新（那怕一点点）后，看过去的画就不顺眼，想改动，把好些画给改了。

玉泉山 90x60cm 油画 2024年

以“山水油画”为切入点，理由有二：一是中国民族绘画以山水画成就最高。中国绘画的整个精粹都体现在山水画的审美理想中。“山水画是中华文明的独特产物。千余年来，它作为中国绘画的最大门类及其艺术成就的集中体现，作为中国人关照自然、阐释世界和承载其观念意义的一种重要方式，以鲜明的文化品格、丰富的表现形态参与了中华民族艺术精神和人文气象的建构。20世纪以来，伴随着社会的巨大变迁，山水画的文化渗透力尽管有所削弱，但为其提供并不断滋养着后来人的价值和形式渊薮，仍然以其既作用于现实艺术情境，又作用于主体认知结构的双重效应，深深楔入当今时代。”（出自卢辅圣主编，《中国山水画通鉴》·前言，上海书画出版社）

后山日照 100x80cm 油画 2024年

其二，作为泊来品的油画艺术，在中国的发展历程必然走向本土意识的确立。西方油画对景写生，把握时空的逼真性和实证性是以客体为主的。现在需要把它转换成中国画家面对自然将对象吐纳重组，以心灵妙悟、于天地之外别构一种灵奇，达到恽南田所云“皆灵想之所独辟，总非人间所有！”的意象境界。然而又要保留油画的本体语言——“光”和“色”。以及由光和色所形成的空间意薀。两者的深度结合，把山水画推向现当代的境地。这就提出了作为中国画家一个双重责任和使命的问题：即既要承继中国强大的文化艺术传统又要承继既成事实的西学东漸的西方艺术的传统。这是一个绕不开的现实！

远山 65x80cm 油画 2024年