朱长元丨生灵预言展——撩开严智龙作品在艺术市场上不俗表现的神秘面纱

近年来，严智龙的作品在艺术市场上一画难求所形成的既有学术支持，又有藏家追逐，是值得我们的学术研究和市场借鉴的一种“严智龙现象”，同时，它也可以作为当代艺术创作中的一个比较经典案例。

一直以来，在我们的艺术创作上，经常会出现有学术价值的作品，未必会有市场表现；被市场追捧的作品，又未必就有学术价值的问题。

严智龙，中国当代艺术家，艺术哲学博士，上海戏剧学院教授，博士生导师，德国杜塞尔多夫美术学院访问学者，长期从事图腾艺术研究与当代思辨。

现在，严智龙创作出来的颇具学术价值的作品，几乎都被大藏家们所收藏，这虽然属于是一件好事，但同时也让更多想欣赏或者收藏严智龙作品的人因此失去了机会。

11月22日将在上海海派艺术馆开幕的《生灵预言·严智龙作品展》，是严智龙来上海工作生活近五年时间里所举行的首个大型作品展览。此次展出的油画、水墨、雕塑作品，大部分来自于向藏家借展和严智龙近半年创作并且已被藏家收藏的暂留作品。通过这次展览，人们可以近距离观看和欣赏到严智龙作品的艺术魅力。

学者陈政评严智龙艺术：如果以我对读西方文学的感觉来比喻，严智龙在江西时期的“春秋鸟”作品，还停留在我当年看美国诗人朗费罗的诗阶段，有的看不懂或是要花大力气才能看懂，但总觉得“此中有真意，欲辨已忘言。”(陶渊明语)

今天看严智龙的“春秋鸟”，完全不一样了，有点看惠特曼《草叶集》的感觉。既慷慨豪迈，又缠绵悱恻，还超旷空灵。

我认为，在相当长一段时间以来，严智龙先油画，再水墨。他从油画练就了色彩、构图和造型，从水墨汲收了透明、失重和静默，从而融汇贯通出一个充满律动又无限谐和的新的文化符号——春秋鸟。

这是自然的新观念，也是饱涵着忧郁、迷失和空的美学空间。

目前，研究“严智龙现象”的学者很多，发表的学术文章也不少。不过作为从事艺术市场研究和实践的我来说，则更希望严智龙在创作大幅作品的同时，能够再创作一些小幅作品，让暂时还不具备收藏大幅作品实力的藏家，有机会收藏他的小幅作品，甚至于价格相对便宜的版画。